Amadeus vs. Salieri: uma disputa entre rivais amargos

Salieri não matou Mozart, mas Pushkin com certeza assassinou Salieri. Este ditado resume perfeitamente o contexto por trás do entendimento tradicional da malícia de Antonio Salieri em relação a um colega compositor, Wolfgang Amadeus Mozart. A ideia de hostilidade entre as duas mentes inspiradoras surge de uma peça chamada Mozart e Salieri, escrito pelo poeta russo Alexander Pushkin. Na peça, publicada cinco anos após a morte de Salieri, Salieri assassina Mozart. A peça foi a base para a peça de Peter Schaffer, Amadeus (1979), e o filme de mesmo nome de Milos Forman, de 1984. O filme é historicamente preciso em retratar Mozart, mas isso não pode ser dito para o ponto central do filme - a inveja rancorosa de Salieri.

O esplendor e a calamidade de Wolfgang Amadeus Mozart

Retrato da família Mozart por Jean Baptiste Delafosse , 1764, via The British Museum, Londres

Wolfgang Amadeus Mozart , celebrado hoje como um dos maiores compositores de todos os tempos, viveu os primeiros anos de sua vida como uma criança prodígio. Seu pai, Leopold Mozart, também compositor, reconheceu o talento do filho pela primeira vez aos cinco anos. A partir desse momento, Leopold dedicou sua vida à carreira do pequeno Mozart. A família viajou por toda a Europa para que o jovem Amadeus se apresentasse diante de monarcas e nobres.

No filme, Salieri diz que Mozart compôs seu primeiro concerto aos quatro anos, sua primeira sinfonia aos sete e uma ópera em escala real quando tinha apenas doze anos. Especialistas modernos acreditam que Mozart escreveu sua primeira sinfonia aos oito anos e seu primeiro concerto aos onze anos de idade. Quanto à ópera, a maioria citaria A finta simples , escrito quando ele tinha doze anos. Leopold Mozart costumava mentir sobre a idade de Wolfgang para fazê-lo parecer ainda mais milagroso. Portanto, a afirmação de Salieri no filme de Forman provavelmente está de acordo com o que se acreditava na época.

Freqüentemente, Wolfgang fazia truques, como tocar piano com os olhos vendados. Em outras ocasiões, Leopold cobria as mãos com um pano para que Mozart não pudesse ver o teclado.

O retrato da família Mozart por Blasius Höfel , 1856, via The British Museum, Londres

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O jovem Mozart não teve escolha a não ser desistir de sua infância em troca de uma carreira musical. Portanto, não é de surpreender que, como resultado, Mozart tenha adquirido certos traços de imaturidade emocional. Na realidade, isso se comprova no exemplo das cartas de Wolfgang enviadas à sua prima Marianna. Através dessas cartas particulares, o outro lado de sua personalidade vem à tona. Um lado definido por uma vulgaridade humorística e seu caráter inesperadamente excêntrico. Esta parte particular da natureza de Mozart ganha vida dentro de sua representação no filme Amadeus .

No filme, Mozart diz: Perdoe-me, Majestade. Eu sou um homem vulgar! Mas eu lhe asseguro, minha música não é. Em vez de apresentá-lo como um prodígio impecável, o filme Amadeus lança luz sobre Mozart como uma contradição definitiva à sua música. Nós assistimos seu personagem na tela, agindo como um homem-criança imaturo. Ele é vulgar, intoxicado com álcool , e constantemente rindo.

Design para A Flauta Mágica: O Salão das Estrelas no Palácio da Rainha da Noite depois de Karl Friedrich Schinkel , 1847–49, via The Metropolitan Museum of Art, Nova York

Alegadamente, o conceito por trás da risada bizarra de Wolfgang no filme vem de referências a esse tipo de risada em cartas escritas por duas mulheres que o conheceram. Eles descreveram sua risada como uma vertigem contagiante e escreveram que o som dela se assemelhava a vidro de metal raspando. No entanto, não há evidências históricas oficiais relevantes para apoiar essa característica.

A risadinha além de irritante no filme provavelmente é interpretada como um efeito cômico e um dispositivo dramático também. As risadinhas frenéticas de Amadeus encarnam o riso zombeteiro dos deuses, como afirma Salieri.

Há também algumas anedotas da vida real da vida de Wolfgang mencionadas no roteiro. Uma delas é a interação do jovem Mozart com Maria Antonieta em uma de suas apresentações. Outro exemplo é a cena em que o Imperador critica a ópera de Mozart, Rapto do Serralho . Ele reclama que a peça tem muitas notas.

Antonio Salieri: um santo padroeiro das mediocridades

Retrato de Antonio Salieri por Joseph Willibrod Mahler, antes de 1825, via O Mundo dos Habsburgos

Tudo que eu queria era cantar para Deus. Ele me deu aquela saudade... e depois me fez mudo. Por quê? Diga-me isso. Se Ele não queria que eu o louvasse com música, por que implantar o desejo? Como uma luxúria em meu corpo! E depois me negar o talento? – diz o personagem de Antonio Salieri no famoso filme.

Felizmente, na realidade, não havia alma que pudesse negar o talento de um compositor italiano, Antonio Salieri . Dentro Amadeus , conhecemos Salieri como um homem amargo e envelhecido confinado a um hospital psiquiátrico. Ele está contando a última confissão de uma vida, manchada de inveja, a um jovem padre. Ele perdeu a fé em seu Deus , que concedeu o poder do talento divino a Mozart, um tolo que não apreciava seus dons.

Em Amadeus, Salieri deliberadamente sabota Mozart por ciúmes de um presente de um homem que ele considera amoral. No entanto, não há evidência histórica de nada mais do que uma rivalidade amigável e artística entre os dois. compositores .

No filme, o fragmento significativo da trama retrata Salieri como um celibatário que escolheu um ato de celibato como forma de expressar gratidão a Deus pela bênção de seu dom musical. Na vida real, ele era um homem casado que, tragicamente, acabou perdendo sua esposa e seu único filho. Em correlação a isso, o amor não expresso de Salieri por Katarina Cavalieri, uma de suas alunas, é abalado pela percepção de que Mozart a seduziu. Pelo contrário, Katarina era de fato amante de Salieri.

Palmira Regina da Pérsia por Antonio Salieri , 1795, através da Biblioteca Nacional Austríaca

Na realidade, o mundo reconheceu Antonio Salieri como um dos melhores professores de música de sua geração. Uma série de seus excelentes alunos o adoravam, alguns dos quais eram Franz Liszt, Franz Schubert e o grande Ludwig van Beethoven . Ele ensinou muitos de seus alunos de graça, possibilitado por seu casamento em nobreza e os royalties ganhos por suas óperas. Todos eles foram muito bem sucedidos e frequentemente realizados em Paris.

Salieri era, essencialmente, mais sábio com seus gastos do que Wolfgang, que era amplamente conhecido por seus hábitos de vida luxuosos. Antonio Salieri morreu como o compositor mais rico de Viena, enquanto, infelizmente, Wolfgang Amadeus Mozart estava à beira da pobreza após sua morte prematura. Na época de seu auge, Salieri foi um dos principais compositores da Europa. Portanto, a aprovação de uma figura tão importante era de importância inegável.

Há muitas evidências históricas substanciais de Salieri apoiando a música de Mozart. Em uma das cartas para sua esposa, Constanze, Wolfgang descreve a participação de Salieri em sua ópera, A Flauta Mágica . Salieri supostamente ficou surpreso, cumprimentando Wolfgang Amadeus Mozart com elogios calorosos. Também há evidências para validar a probabilidade de Antonio Salieri estar ensinando o filho mais novo de Wolfgang.

Lacrimosa: um réquiem para Wolfgang Amadeus Mozart

Os Últimos Momentos de Mozart por Armand Mathey-Doret , 1888, via The Art Institute Chicago

Um tema fundamental do filme é a mudança na crença de Salieri na Deus , o que pode estar relacionado com o próprio nome do filme, Amadeus . Ou seja, o nome do meio de Wolfgang Amadeus Mozart em latim se traduz como o amor de Deus.

Salieri acredita que a composição de Mozart é tão pura que a única explicação é que Amadeus serve de receptáculo para Deus, que é quem compõe essas obras-primas. O mito de sua suposta rivalidade originou-se de um boato. A fonte remonta à carta de Mozart para sua esposa, Constanze, pouco antes de sua morte prematura, na qual Mozart afirma que acredita que alguém o está envenenando.

Essa afirmação começou a circular após seu falecimento, na época em que muitas pessoas tentavam empurrar a produção de óperas alemãs. Imensas dificuldades estavam em torno deste assunto, pois todos os notáveis ​​diretores de ópera eram italianos e acreditavam que toda ópera deveria ser apresentada na língua italiana. Muitos compositores alemães da época se ressentiam dos italianos por isso, e Salieri estava, de fato, no centro da corte imperial.

Há também cartas entre Wolfgang Amadeus Mozart e seu pai Leopold, culpando os italianos e, em particular, Salieri, pelas lutas de Wolfgang para se estabelecer como um compositor proeminente em Viena. Infelizmente, isso contribuiu para a ideia de que Salieri pode ter assassinado Mozart.

Constanze Mozart por Joseph Lange , 1809-1850, via The British Museum, Londres

Quando Salieri tentou cometer suicídio em 1823, tragicamente, as pessoas interpretaram esse ato como prova de sua culpa excessiva. No entanto, isso foi provavelmente devido ao seu caso de demência em desenvolvimento. No clímax do filme, um homem disfarçado de uniforme preto chega ao agonizante Mozart, fingindo ser seu falecido pai. Ele chega com um pedido de Mozart para escrever a Missa de Réquiem para ele. Aquele não era, como narra o filme, Salieri.

Na vida real, em 1791, o conde austríaco Franz von Walsegg, que era famoso por encomendar a música de outras pessoas para passar como sua, aproximou-se de Amadeus para pedir um réquiem para sua esposa que morreu em Dia dos Namorados . Wolfgang Amadeus Mozart faleceu antes que pudesse completar a Missa de Réquiem, mas não foi Salieri quem o ajudou em seu trabalho final. Foi o compositor austríaco e provavelmente aluno de Mozart, Franz Süssmayr.

Intitular Salieri com esse papel oferece uma das cenas mais marcantes do filme. Observamos Salieri ao lado de sua cama enquanto Wolfgang Amadeus Mozart recita as notas com seu último suspiro. A cena desperta os sentimentos de inspiração e tristeza crescente, pois estamos cientes da inevitável tragédia que está por vir.

Cenografia da Flauta Mágica de Mozart dirigido por Romeo Castellucci, 2018, via Michael Hansmeyer Computational Architecture

Muitos entusiastas de Mozart não estão aprovando sua interpretação no filme. No entanto, é revigorante ver tal personagem na tela, especialmente porque é a personificação de uma das figuras históricas mais significativas. Vemos um homem dilacerado pela dualidade do processo criativo, genial e louco. Nós o percebemos não mais como uma divindade indecifrável, mas simplesmente como um ser humano com um dom, capaz de durar mais que gerações.

Nas cenas finais de Amadeus , vemos o caixão de Wolfgang Amadeus Mozart ser retirado da igreja e jogado no túmulo do indigente. A cena joga Choroso , da Missa de Réquiem, evocando a Senhora das Dores. O coro canta em latim:

Naquele dia choroso (lágrima)

Qua resurget ex favilla (Rises from the Ashes)

Judicandus homo reus (a ser julgado)

Portanto, poupe-o, ó Deus

Pie Jesu, Jesu Domine (Doce Jesus, Jesus)

Dona eis requiem (Concede-lhes o descanso eterno)

Amém (amém)