Como Jacques Jaujard salvou o Louvre dos nazistas
Jacques Jaujard, diretor do Museu do Louvre , que organizou a maior operação de salvação da arte da história. Ele era a imagem de integridade, nobreza e coragem. Seu rosto enérgico exibia o idealismo e a determinação que demonstrou durante toda a vida.
Esta história não começa com Jacques Jaujard em 1939 em Paris, mas em 1907 em Viena. Um jovem tentou entrar na Academia de Arte de Viena, pensando que seria brincadeira de criança passar no exame. Seus sonhos foram esmagados e ele acabou ganhando a vida vendendo pinturas e aquarelas como lembranças baratas. Ele se mudou para a Alemanha, onde conseguiu ganhar comissões, o suficiente para afirmar que ganho a vida como artista autônomo.
Vinte e sete anos depois, visitou Paris pela primeira vez, como conquistador. Hitler disse que eu teria estudado em Paris se o destino não me tivesse forçado a entrar na política. Minha única ambição antes da Primeira Guerra Mundial era ser artista.
Na mente de Hitler, arte, raça e política estavam relacionadas. Isso levou ao saque de um quinto do patrimônio artístico da Europa . E a intenção nazista de destruir centenas de museus, bibliotecas e locais de culto.
O sonho de um ditador, o Führermuseum
Fevereiro de 1945, Hitler, no bunker, ainda sonha em construir o Führermuseum. Qualquer que fosse a hora, fosse dia ou noite, sempre que tinha oportunidade, ele se sentava na frente da modelo.
Após a primeira guerra mundial, o artista fracassado descobriu nos cantos escuros das cervejarias que ele realmente tinha um talento. Com suas habilidades políticas, ele criou o partido nazista. A arte estava no programa do partido nazista, no Mein Kampf. Quando se tornou chanceler, o primeiro edifício construído foi uma sala de exposições de arte. Mostras foram organizadas para mostrar a superioridade da arte “alemã” e onde o ditador poderia bancar o curador.
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Obrigada!Durante o discurso de abertura, sua maneira de falar tornou-se mais agitada, em um grau que nunca havia sido ouvido nem mesmo em um discurso político. Ele espumava de raiva como se estivesse fora de si, sua boca babando, de modo que até mesmo sua comitiva olhava para ele com horror.
Ninguém conseguia definir o que era a “arte alemã”. Na realidade, era o gosto pessoal de Hitler. Antes da guerra, Hitler sonhava em criar um grande museu com seu nome. O Führermuseum deveria ser construído em sua cidade natal, Linz. O ditador afirmou que todos os serviços do Partido e do Estado estão ordenados a ajudar o Dr. Posse no cumprimento de sua missão. Posse foi o historiador de arte escolhido para construir sua coleção. Seria preenchido com obras de arte compradas no mercado com os rendimentos de Mein Kampf.
Pilhagem de Arte Nazista
E assim que a conquista começasse, os exércitos do Reich se envolveriam em saque e destruição sistemática , para realizar os sonhos do ditador. As obras de arte foram saqueadas de museus e coleções de arte particulares.
A ordem afirmava que o Führer reservava para si a decisão sobre a disposição de objetos de arte que foram ou serão confiscados pelas autoridades alemãs em territórios ocupados por tropas alemãs. Em outras palavras, o saque da arte foi feito para Hitler. benefício pessoal .
O Louvre está ameaçado por uma possível terceira invasão alemã
O Louvre e as Tulherias foram queimados pela insurreição da Comuna em 1871. À direita, o palácio das Tulherias foi tão danificado que foi demolido. Deixou o museu do Louvre danificado pelo fogo, felizmente sem danos à coleção de arte.
Primeiro, foi em 1870, quando os prussianos passaram fome e bombardearam Paris. Eles dispararam milhares de projéteis sem danificar o museu. Foi uma sorte, pois de antemão já haviam bombardeado uma cidade e queimado seu museu. Antes de o invasor chegar a Paris, os curadores já haviam esvaziado o Louvre de suas pinturas mais preciosas.
O que poderia ser trazido para as reservas era. O chanceler alemão Bismarck e seus soldados pediram para visitar o Louvre. Vagando pelo museu, tudo o que viram foram molduras vazias.
Para piorar as coisas, uma rebelião parisiense levou à destruição pelo fogo da maioria dos monumentos de Paris. Anexado ao Louvre, o palácio das Tulherias ardeu durante três dias. O fogo se espalhou para duas alas do Louvre. Curadores e guardas impediram a propagação do fogo com baldes de água. O museu foi salvo, mas a biblioteca do Louvre foi completamente perdida pelas chamas.
No início da primeira guerra mundial, a catedral de Reims foi bombardeada pelos alemães. Monumentos podem ser alvos, então a maior parte do Louvre foi novamente enviada para a segurança. O que não podia ser transportado estava protegido por sacos de areia. Os alemães bombardearam Paris em 1918 com artilharia pesada, mas o Louvre não foi danificado.
Jacques Jaujard ajudou a salvar os tesouros do Museu do Prado
1936 evacuação do Museu do Prado. Eventualmente, os tesouros artísticos chegaram a Genebra no início de 1939, em parte graças à Comitê Internacional para a Salvaguarda dos Tesouros da Arte Espanhola .
Durante a guerra civil espanhola, os aviões de Francisco Franco lançaram bombas incendiárias sobre Madrid e o Museu do Prado . A Luftwaffe bombardeou a cidade de Guernica . Ambas as tragédias predisseram os horrores que viriam e a necessidade de proteger as obras de arte em tempo de guerra. Por segurança, o governo republicano enviou os tesouros artísticos do Prado para outras cidades.
Com ameaças crescentes, museus europeus e americanos ofereceram sua ajuda. Eventualmente, 71 caminhões transportaram mais de 20.000 obras de arte para a França. Depois, de trem para Genebra, tão cedo em 1939 as obras-primas estavam seguras. A operação foi organizada pelo Comitê Internacional para a Salvaguarda dos Tesouros da Arte Espanhola.
Seu delegado era o diretor adjunto dos Museus Nacionais Franceses. Seu nome era Jacques Jaujard.
Salvando o Louvre – Jacques Jaujard organizou a evacuação do museu
Dez dias antes da declaração de guerra, Jacques Jaujard ordenou que 3.690 pinturas, além de esculturas e obras de arte começassem a ser embaladas. À direita, a Grande Galerie do Louvre esvaziou-se. Arquivos de imagens dos museus nacionais .
Enquanto os políticos esperavam influenciar Hitler, Jaujard já havia planejado proteger o Louvre da guerra iminente. Em 1938 já foram evacuadas grandes obras de arte, pensando que a guerra estava prestes a começar. Então, dez dias antes da declaração de guerra, Jaujard fez a ligação. Curadores, guardas, alunos da Escola do Louvre e funcionários de uma loja de departamentos próxima responderam.
A tarefa à mão: esvaziar o Louvre de seus tesouros, todos eles frágeis. Pinturas, desenhos, estátuas, vasos, móveis, tapeçarias e livros. Dia e noite, eles os embrulhavam, os colocavam em caixas e em caminhões capazes de transportar grandes pinturas.
Antes mesmo de a guerra começar, as pinturas mais importantes do Louvre já haviam desaparecido. No exato momento em que a guerra foi declarada, o Vitória de Samotrácia estava prestes a ser carregado em um caminhão. É preciso entender os riscos envolvidos em simplesmente mover obras de arte. Além do risco de quebra, as mudanças de umidade e temperatura podem danificar as obras de arte. Transportar recentemente a Vitória de Samotrácia para outra sala levou várias semanas.
Entre agosto e dezembro de 1939, duzentos caminhões transportavam os tesouros do Louvre. No total, cerca de 1.900 caixas; 3.690 pinturas, milhares de estátuas, antiguidades e outras obras-primas de valor inestimável. Cada caminhão tinha que ser acompanhado por um curador.
Quando alguém estava hesitante, Jaujard lhe disse, já que o barulho dos canhões o assusta, eu mesmo irei então. Outro curador se ofereceu.
A operação de resgate de arte mais importante já organizada
De agosto a dezembro de 1939, caminhões transportavam em segurança os tesouros do Louvre. À esquerda, a Liberdade guiando o povo, ao centro, a caixa contendo a Vitória de Samotrácia. Arquivos de imagens dos museus nacionais.
Não foi apenas o Louvre que foi movido, mas o conteúdo de duzentos museus. Além dos vitrais de várias catedrais e obras de arte pertencentes à Bélgica. Além disso, Jaujard também tinha importantes coleções particulares de arte preservadas, principalmente as pertencentes a judeus. Mais de setenta locais diferentes foram usados, a maioria castelos, suas grandes muralhas e localização remota sendo as únicas barreiras contra a tragédia.
Durante a invasão alemã da França, 40 museus foram destruídos ou seriamente danificados. Quando chegaram ao Louvre, os nazistas contemplaram a mais impressionante coleção de molduras vazias já montadas. Eles admiravam o Vênus de Milo , enquanto era uma cópia em gesso.
Um alemão ajudou a salvar os tesouros do Louvre: Conde Franz Wolff-Metternich
À direita, o conde Franz Wolff-Metternich, diretor da Kunstschutz, deixou seu vice Bernhard von Tieschowitz. Ambos foram fundamentais para ajudar Jaujard a proteger os tesouros do Louvre.
Durante a ocupação Jaujard permaneceu no Louvre e recebeu dignitários nazistas, pois eles insistiram que o museu permanecesse aberto. Para eles, o Louvre acabaria se tornando parte do Reich de mil anos. Paris seria transformada no Luna Park, um destino de entretenimento para os alemães.
Jaujard se viu tendo que resistir não a um, mas a dois inimigos. Primeiro, as forças de ocupação lideradas por vorazes colecionadores de arte, Hitler e Göring. Segundo, seus próprios superiores, parte de um governo colaboracionista. No entanto, a mão amiga que encontrou usava um uniforme nazista. Conde Franz Wolff-Metternich, encarregado da Kunstschutz, a “unidade de proteção de arte”.
Um historiador de arte , especialista do Renascimento, Metternich não era fanático nem membro do partido nazista. Metternich sabia onde todas as obras de arte do museu estavam escondidas, pois inspecionou pessoalmente alguns dos repositórios. Mas ele garantiu a Jaujard que fará tudo o que puder para protegê-los das intervenções do exército alemão.
Hitler havia emitido um ordem salvaguardar por enquanto, além dos objetos de arte pertencentes ao Estado francês, também as obras de arte e antiguidades que constituem propriedade privada. E que as obras de arte não devem ser movidas.
Metternich ajudou a prevenir a apreensão de coleções de museus
No entanto, foi feita uma ordem para apreender, dentro dos territórios ocupados, obras de arte francesas de propriedade do Estado e das cidades, no museu e nas províncias de Paris. Metternich usou habilmente a ordem do próprio Hitler para impedir que os nazistas tentassem apreender as coleções dos museus franceses.
Goebbels então pediu que qualquer obra de arte “alemã” nos museus franceses fosse enviada para Berlim. Metternich argumentou que poderia ser feito, mas é melhor esperar depois da guerra. Ao jogar areia na máquina de pilhagem nazista, Metternich salvou o Louvre. Mal se pode imaginar o que teria acontecido se alguns de seus tesouros estivessem na Berlim de 1945.
A Kunstschutz, a Unidade Alemã de Proteção à Arte, também ajudou a salvar pessoas
À esquerda, Jacques Jaujard em sua mesa no Louvre. Centro de guardas do museu no castelo de Chambord, visitado por Jaujard e Metternich. Imagens Arquivos dos Museus Nacionais.
Jaujard e Metternich serviram bandeiras diferentes e nem apertaram as mãos. Mas Jaujard sabia que podia contar com a aprovação tácita de Metternich. Cada vez que alguém temia ser enviado para a Alemanha, Jaujard conseguia um emprego para que eles pudessem ficar. Uma curadora foi presa pela Gestapo, ela foi libertada graças à autorização de viagem assinada por Metternich.
Metternich ousou reclamar diretamente com Göring sobre a ilegalidade dos espólios das coleções de arte judaicas. Göring ficou furioso e acabou ordenando a demissão de Metternich. Seu vice Tieschowitz o sucedeu e agiu exatamente da mesma maneira.
A assistente de Jaujard foi despejada de seu cargo pelas leis antissemitas do governo de Vichy e acabou presa em 1944. A Kunstschutz ajudou a libertá-la, salvando-a da morte certa.
Após a guerra, Metternich recebeu a Légion d'Honneur pelo general de Gaulle. Foi por ter protegido nossos tesouros artísticos do apetite dos nazistas, e de Göring em particular. Nessas circunstâncias difíceis, às vezes alertadas no meio da noite por nossos curadores, o Conde Metternich sempre interveio da maneira mais corajosa e eficiente. É em grande parte graças a ele que muitas obras de arte escaparam da ganância do ocupante.
Os nazistas armazenaram arte saqueada no Louvre
O “sequestro do Louvre”. Certo, as salas requisitadas costumavam guardar arte saqueada. À esquerda, uma caixa levada no pátio do Louvre, em direção à Alemanha, para o museu de Hitler ou o castelo de Göring. Arquivos de imagens dos museus nacionais.
Enquanto por enquanto os tesouros do museu estavam seguros, a situação era muito diferente para coleções de arte privadas. de Hitler ordem declarou que a propriedade privada especialmente judaica deve ser tomada sob custódia pelo poder ocupacional contra remoção ou ocultação.
Uma organização especial foi criada para realizar saques e destruição, o ERRAR (Força-Tarefa Especial de Rosenberg). O ERR era ainda superior em classificação ao Exército e podia pedir sua ajuda a qualquer momento. A partir de agora, as pessoas eram um dia francesas, no outro judias, perdendo seus direitos. De repente, havia muitas coleções de arte “sem dono”, ricas para as colheitas. Sob o pretexto de legalidade, o nazista “protegeu” essas obras de arte.
Eles requisitaram três salas do Louvre para armazenar as coleções saqueadas. Jaujard pensou que permitiria manter um registro das obras de arte ali armazenadas. Seria usado para armazenar 1- Aqueles objetos de arte sobre os quais o Führer se reservou o direito de descarte posterior. 2- Aqueles objetos de arte que poderiam servir para completar a coleção do Reich Marshal, Göring.
Jacques Jaujard contou com Rose Valland no Jeu de Paume
Como Jaujard se recusou a dar mais espaço no Louvre, o jogo de palma seria usado em seu lugar. Perto do Louvre, vazio, esse pequeno museu seria o local ideal para guardar o saque e transformá-lo em uma galeria de arte para o deleite de Göring. Todos os especialistas em museus franceses foram proibidos de entrar, exceto uma curadora assistente, uma mulher discreta e despretensiosa chamada Rose Valland.
Ela passaria quatro anos registrando o roubo de obras de arte. Ela não apenas espionou cercada por nazistas, mas o fez na frente de Göring, o número dois do Reich. Esta história é descrita no artigo Rose Valland: Historiadora de arte virou espiã para salvar arte dos nazistas .
A Mona Lisa está sorrindo - aliados e a resistência coordenam para evitar bombardear os tesouros do Louvre
Enormes placas de 'Louvre' foram colocadas no chão dos repositórios do museu, para serem vistas pelos bombardeiros aliados. Certo, guardando a caixa marcada com três pontos, LP0. Continha Mona Lisa. Arquivos de imagens dos museus nacionais.
Pouco antes do desembarque na Normandia, Göring propôs salvaguardar duzentas obras-primas na Alemanha. O Ministro das Artes francês, um colaborador entusiasmado, concordou. Jaujard respondeu que ótima ideia, assim vamos enviá-los para a Suíça. O desastre foi mais uma vez evitado.
Era essencial que os Aliados soubessem onde estavam as obras-primas, para evitar bombardeá-las. Já em 1942 Jaujard tentou dar-lhes a localização dos castelos que escondiam as obras de arte. Antes do Dia D, os Aliados receberam as coordenadas de Jaujard. Mas eles precisavam confirmar que os tinham. A comunicação era feita através da leitura de mensagens codificadas na rádio BBC.
A mensagem era La Joconde a le sourire, significando que a Mona Lisa está sorrindo. Não deixando nada ao acaso, os curadores providenciaram para que enormes letreiros do Museu do Louvre fossem colocados nos terrenos dos castelos, para que os pilotos pudessem vê-los de cima.
Os curadores do Louvre protegeram obras-primas em castelos
Gérald Van der Kemp, o curador que salvou a Vênus de Milo, a Vitória de Samotrácia e outras obras-primas da SS Das Reich. A cidade de Valençay abaixo do castelo. Van der Kemp só tinha suas palavras para detê-los.
Um mês após o desembarque na Normandia, a Waffen-SS estava queimando e matando por vingança. Uma divisão Das Reich acabara de cometer um massacre, massacrando uma aldeia inteira. Eles mataram homens e queimaram mulheres e crianças vivas dentro de uma igreja.
Nesta campanha de terror, uma seção Das Reich apareceu em um dos castelos que guardam as obras-primas do Louvre. Eles colocaram explosivos dentro e começaram a queimá-lo. Dentro, a Vênus de Milo, a Vitória de Samotrácia, os escravos de Michelangelo e mais tesouros insubstituíveis da humanidade. O curador Gérald Van der Kemp, armas apontadas para ele, não tinha nada além de suas palavras para detê-los.
Ele disse ao intérprete para dizer que eles podem me matar, mas que eles seriam executados por sua vez, como se esses tesouros estivessem na França é porque Mussolini e Hitler queriam compartilhá-los, e decidiram mantê-los aqui até a vitória final. Os oficiais acreditaram no blefe de Kemp e foram embora depois de atirar em um guarda do Louvre. O fogo foi então apagado.
Em Paris, Jaujard cobriu combatentes da Resistência, escondeu pessoas e armas em seu apartamento dentro do museu. Durante a libertação, o pátio do Louvre foi usado até como prisão para soldados alemães. Temendo que estivessem prestes a ser linchados, eles invadiram o museu. Alguns foram pegos escondidos dentro do sarcófago de Ramsés III. O Louvre ainda tem os buracos de balas disparados durante a libertação de Paris.
Tudo é devido a Jacques Jaujard, o resgate dos homens e obras de arte
Porte Jajard, museu do Louvre, Escola do Louvre Entrada. Jacques Jaujard também era diretor da escola e salvava os alunos dando-lhes empregos para evitar que fossem enviados para a Alemanha.
As tentativas de demitir Jaujard falharam, pois os curadores ameaçaram renunciar completamente se ele fosse demitido. Graças à previsão de Jaujard, a maior operação de evacuação de arte da história foi bem-sucedida. E durante a guerra as obras de arte ainda tiveram que ser movidas várias vezes. No entanto, nenhuma das obras-primas do Louvre, ou duzentos outros museus foram danificados ou desaparecidos.
Os feitos de Jacques Jaujard foram premiados com a medalha da Resistência, sendo nomeado Grande Oficial da Legião de Honra e membro da Academia de Belas Artes.
Passada a idade da aposentadoria, ele ainda trabalhava como Secretário de Assuntos Culturais. Mas quando ele tinha 71 anos, foi decidido que seus serviços não eram mais necessários. Ele foi afastado da maneira mais deselegante possível. Um dia, Jaujard entrou em seu escritório para encontrar seu sucessor em sua mesa. Depois de meses esperando o chamado para uma nova missão, ele renunciou. Não muito tempo depois, ele morreu.
O ministro que o tratou tão mal compensou por ter seu nome inscrito nas paredes do Louvre, na entrada da Escola do Louvre, Porte Jaujard.
Depois de uma visita ao museu do Louvre, caminhando em direção ao Jardim das Tulherias, algumas pessoas podem notar este nome escrito acima da porta. Se eles perceberem quem ele era, eles podem ponderar o fato de que, se não fosse por esse homem, muitos dos tesouros do Louvre que eles admiravam seriam apenas lembranças.
Fontes
Houve dois tipos diferentes de saques, de museus e de coleções particulares. A parte do museu é contada nesta história com Jacques Jaujard. A arte de propriedade privada é contada com Rose Valland .
O Louvre durante a guerra. Vistas fotográficas 1938-1947 . Louvre 2009
Lúcia Mazauric. O Louvre em uma viagem 1939-1945 ou minha vida em castelos com André Chamson, 1972
Germain Bazin. Memórias do êxodo do Louvre: 1940-1945, 1992
Sarah Gensburger . Testemunhando o roubo dos judeus: um álbum fotográfico. Paris, 1940-1944
Rosa Valland. A frente de arte: defesa das coleções francesas, 1939-1945 .
Frédéric Spotts . Hitler e o poder da estética
Henry Grosshans . Hitler e os artistas
Michel Raysac. O êxodo dos museus: história das obras de arte sob a ocupação.
Carta 18 de novembro de 1940 RK 15666 B. O Reichsminister e Chefe da Chancelaria do Reich
Processos do Julgamento de Nuremberg. Vol. 7, quinquagésimo segundo dia, quarta-feira, 6 de fevereiro de 1946. Número do Documento RF-1301
Documentário o homem que salvou o Louvre. Illustre et inconnu. Como Jacques Jaujard salvou o Louvre