Ponto de vista em gramática e composição

Glossário de termos gramaticais e retóricos

Imagens de Tim Platt/Getty

Ponto de vista é a perspectiva a partir da qual um orador ou escritor narra uma narrativa ou apresenta informações. Também conhecido como um ponto de vista .

Dependendo do tema, objetivo e público , escritores de não-ficção podem contar com a ponto de vista em primeira pessoa ( Eu Nós ), a segunda pessoa ( você, seu, você é ), ou o terceira pessoa ( ele, ela, isso, eles ).

O autor Lee Gutkind aponta que o ponto de vista está 'intrinsecamente ligado à voz, e um ponto de vista forte e bem executado também levará a uma voz forte' ( Mantenha Real , 2008).

Exemplos e Observações

' Ponto de vista é o lugar de onde um escritor ouve e assiste. Escolher um lugar em detrimento de outro determina o que pode e o que não pode ser visto, quais mentes podem e não podem ser adentradas. . . .

“A escolha principal, é claro, é entre a terceira e a primeira pessoa, entre um corpo desencarnado. voz e 'eu' (em não-ficção sinônimo do autor). Para alguns, a escolha é feita antes de se sentar para escrever. Alguns escritores se sentem obrigados a usar a terceira pessoa, por tradição a voz da objetividade, o modo desinteressado de tratamento apropriado para o jornal ou para a história. Outros escritores, ao contrário, parecem adotar a primeira pessoa como um reflexo, mesmo que não estejam escrevendo autobiográficamente . Mas escolher um ponto de vista realmente é uma escolha fundamental para a construção da não-ficção narrativas , trazendo assim consequências relevantes. Nenhuma superioridade moral é inerente à primeira ou terceira pessoa, em suas muitas variedades, mas a escolha errada pode amortecer uma história ou distorcê-la o suficiente para transformá-la em uma mentira, às vezes uma mentira composta de fatos.
(Tracy Kidder e Richard Todd, Boa prosa: a arte da não-ficção . Casa Aleatória, 2013)

Pontos de vista subjetivos e objetivos

' Pronomes refletem os vários pontos de vista. Você pode escolher primeira pessoa ( Eu, eu, nós, nosso ), segunda pessoa ( vocês ), ou terceira pessoa ( ele, ela, eles, eles ). A primeira pessoa é considerada intensa, subjetiva e emocionalmente quente. É a escolha natural para um memórias , autobiografia e mais ensaios de experiência pessoal . O leitor é o centro das atenções para a segunda pessoa. É o favorecido ponto de vista para material instrucional, conselhos e, às vezes, admoestações! É íntimo sem ser intenso - a menos que a 'voz' do autor seja autoritária ou controladora em vez de instrutiva. . . .

'A terceira pessoa pode ser subjetiva ou objetiva. Por exemplo, quando usado para um ensaio de experiência pessoal 'como dito para', a terceira pessoa é subjetiva e calorosa. Quando usado para notícias e informações, a terceira pessoa é objetiva e legal.' (Elizabeth Lyon, Guia de um escritor para não-ficção . Perigeu, 2003)

O Narrador em Primeira Pessoa

'É difícil escrever um livro de memórias ou um ensaio pessoal sem recorrer ao 'eu'. Na verdade, toda não-ficção é realmente contada na primeira pessoa técnica ponto de vista : há sempre um narrador fazendo a narração, e o narrador não é uma personagem fictícia, mas o autor.

“Esse ponto de vista único é uma das marcas importantes – e frustrantes – que distinguem a não-ficção da ficção.

“No entanto, existem maneiras de imitar outros pontos de vista – e, assim, contar um tipo de história mais natural.

'Ouça as linhas de abertura de Daniel Bergner's Deus do Rodeio : 'Quando ele terminou o trabalho - construindo cercas ou cercando gado ou castrando bezerros com uma faca fornecida por seu chefe na fazenda da prisão - Johnny Brooks permaneceu no galpão de sela. O pequeno edifício de blocos de concreto fica perto do coração de Angola, a penitenciária estadual de segurança máxima da Louisiana. Sozinho ali, Brooks colocou a sela na prateleira de madeira no meio da sala, pulou nela e imaginou-se cavalgando no rodeio dos presidiários em outubro.

“Nenhum sinal ainda do autor — uma apresentação estritamente em terceira pessoa. . . . O autor não entrará na história diretamente por muitas outras linhas; ele se abaixa uma vez para nos avisar que está lá e depois desaparece por longos períodos. . ..

'Mas, na verdade, é claro, o autor esteve conosco em todas as linhas, da segunda maneira que um autor participa de uma história de não ficção: tom .' (Philip Gerard, 'Falando-se fora da história: Postura narrativa e o pronome vertical.' Escrevendo não-ficção criativa , ed. por Carolyn Forché e Philip Gerard. Livros do Writer's Digest, 2001)

Ponto de Vista e Persona

'[T]esses problemas de ponto de vista realmente apontam para uma das habilidades mais fundamentais em não ficção criativa , à escrita não como o 'autor', mas a partir de uma pessoa , mesmo que essa persona esteja assumindo o 'eu' para contar a história. Essa persona é formada pelo tempo, humor e distância dos eventos que estão sendo narrados. E se decidirmos colocar em primeiro plano o artifício dessa construção usando pontos de vista mais estilizados, como a segunda ou terceira pessoa, criamos ainda mais uma relação entre o narrador e o narrado, uma alta consciência de que estamos engajados em a reconstrução da experiência e não pretendendo ser meros transcritores dessa experiência.' (Lee Gutkind e Hattie Fletcher Buck, Keep It Real: Tudo o que você precisa saber sobre pesquisar e escrever não-ficção criativa . W.W. Norton, 2008)

Obi-Wan Kenobi no ponto de vista

Obi-Wan : Então, o que eu te disse era verdade. . . de um determinado ponto de vista.

Lucas: Um certo ponto de vista?

Obi-Wan : Luke, você vai descobrir que muitas das verdades às quais nos apegamos dependem muito do nosso próprio ponto de vista.

( Star Wars: Episódio VI - O Retorno de Jedi , 1983)