Dicas para escrever bem: definindo o cenário

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O cenário é o lugar e o tempo em que a ação de um narrativa acontece em. Também é chamado de cena ou criação de um senso de lugar. Em um trabalho de não ficção criativa , evocar um senso de lugar é uma importante técnica persuasiva: “Um contador de histórias convence criando cenas, pequenos dramas que ocorrem em um tempo e lugar definidos, nos quais pessoas reais interagem de uma maneira que promove os objetivos da história geral”, diz Philip Gerard em 'Não-ficção Criativa: Pesquisando e Criando Histórias da Vida Real' (1996).

Exemplos de cenário narrativo

• — A primeira toca era uma cavidade rochosa em um afloramento de arenito coberto de líquen perto do topo de uma encosta, a algumas centenas de metros de uma estrada em Hawley. Foi na propriedade postada do Scrub Oak Hunting Club - floresta seca de madeira dura sob o louro e manchas de neve - nos bosques do norte de Pocono. No céu estava Buck Alt. Não muito tempo atrás, ele era um produtor de leite, e agora ele estava trabalhando para a Keystone State, com antenas direcionais em suas asas inclinadas na direção dos ursos. -- John McPhee, 'Sob a Neve' em 'Índice' ( 1985)
• “Caçamos garrafas velhas no lixão, garrafas cheias de sujeira e imundície, meio enterradas, cheias de teias de aranha, e as lavamos no cocho dos cavalos perto do elevador, colocando um punhado de shot junto com a água para derrubar a sujeira solto; e depois de sacudi-los até cansar os braços, nós os levamos na carroça de alguém e os entregamos no salão de bilhar de Bill Anderson, onde o cheiro de refrigerante de limão era tão doce no ar escuro do salão de bilhar que às vezes fico despertado por ele durante a noite, ainda.
  “Rodas de carroças e charretes destroçadas, emaranhados de arame farpado enferrujado, o carrinho de passeio desmoronado que a mulher francesa de um dos médicos da cidade certa vez empurrara orgulhosamente pelas calçadas de tábuas e pelas trilhas das valas. Uma confusão de penas fétidas e carniça espalhada por coiotes, que era tudo o que restava do sonho de alguém com um galinheiro. Todas as galinhas ganharam uma semente misteriosa ao mesmo tempo, e morreram como uma só, e o sonho ficou lá com o resto da história da cidade para sussurrar para o céu vazio na beira das colinas. -- Wallace Stegner, 'The Town Dump' em 'Wolf Willow: A History, a Story, and a Memory of the Last Plains Frontier' (1962)
• 'Esta é a natureza daquele país. Há colinas, arredondadas, rombas, queimadas, espremidas no caos, pintadas de cromo e vermelhão, aspirando à linha de neve. Entre as colinas encontram-se planícies de alto nível, cheias de um brilho intolerável do sol, ou vales estreitos afogados em uma névoa azul. A superfície da colina é raiada de cinzas e fluxos de lava pretos e intemperizados. Após as chuvas, a água se acumula nas cavidades de pequenos vales fechados e, evaporando, deixa níveis duros e secos de puro deserto que recebem o nome local de lagos secos. Onde as montanhas são íngremes e as chuvas fortes, a piscina nunca está completamente seca, mas escura e amarga, cercada pela eflorescência de depósitos alcalinos. Uma fina crosta se estende ao longo do pântano sobre a área de vegetação, que não tem beleza nem frescura. Nos vastos descampados abertos ao vento, a areia flutua em montículos sobre os arbustos atarracados, e entre eles o solo mostra traços salinos. Mary Austin, 'A Terra da Pequena Chuva' (1903)

Observações sobre o cenário

Aterramento do leitor:' Não-ficção fez um trabalho muito melhor em termos de definição da cena, eu acho. ... Pense em todos os esplêndidos escrita da natureza , e escrita de aventura - de Thoreau para Muir para Dillard ... onde temos belas configurações de cenas. Definir a cena com precisão e bem é muitas vezes esquecido em memórias . Não tenho certeza exatamente por quê. Mas nós - os leitores - queremos ser de castigo . Queremos saber onde estamos. Em que tipo de mundo estamos. Não apenas isso, mas é tão comum na não-ficção que a cena em si é um tipo de personagem. Pegue o Kansas deTruman Capote'A Sangue Frio', por exemplo. Capote se esforça desde o início de seu livro para definir o cenário de seus múltiplos assassinatos nas planícies e nos campos de trigo do Meio-Oeste. -- Richard Goodman, 'A Alma da Escrita Criativa' 2008) Criando um mundo:“O cenário de um texto, seja ficção ou não-ficção, poesia ou prosa , nunca é um instantâneo realista de um lugar. ... Se você descrevesse com a maior precisão cada estrutura em uma cidade ... e depois descrevesse cada peça de roupa, cada peça de mobília, cada costume, cada refeição, cada desfile, você ainda não teria capturou qualquer coisa essencial sobre a vida. ... Como um jovem leitor, o lugar prendeu você. Você vagou com Huck, Jim e Mark Twain por um Mississippi imaginário através de uma América imaginada. Você se sentou em um bosque frondoso e sonhador com uma Alice sonolenta, tão chocada quanto ela quando o Coelho Branco passou correndo sem tempo de sobra. ... Você viajou intensa, feliz e vicariamente - porque um escritor o levou a algum lugar.' -- Eric Maisel, 'Criando um mundo internacional: usando o lugar em sua não-ficção' em 'Now Write! Nonfiction: Memoir, Journalism and Creative Nonfiction Exercises,' ed. por Sherry Ellis (2009) Conversa de loja:— Uma coisa que nunca sei quando estou contando uma história é a quantidade de cenário para entrar. Perguntei a um ou dois escriturários conhecidos, e seus pontos de vista diferem. Um sujeito que conheci em um coquetel em Bloomsbury disse que ele era todo para descrever pias de cozinha e quartos desarrumados e miséria em geral, mas para as belezas da natureza, não. Enquanto Freddie Oaker, dos Drones, que faz contos de puro amor para os semanários sob o pseudônimo de Alicia Seymour, uma vez me disse que achava que prados floridos só na primavera valiam pelo menos cem libras por ano para ele . Pessoalmente, sempre bloqueei descrições longas do terreno, então serei breve. -- P. G. Wodehouse, 'Obrigado, Jeeves' (1934)