Comprimento da frase

Glossário de Termos Gramaticais e Retóricos - Definições e Exemplos

' Variedade no comprimento da frase é o que é necessário', diz Ursula Le Guin. 'Tudo curto vai soar estúpido. Todo o tempo vai soar abafado.'. (Howard George/Getty Images)

Definição

Dentro gramática inglesa , comprimento da frase refere-se ao número de palavras em um frase .

A maioria fórmulas de legibilidade use o número de palavras em uma frase para medir sua dificuldade. No entanto, em alguns casos, uma frase curta pode ser mais difícil de ler do que uma longa. A compreensão às vezes pode ser facilitada por frases mais longas, especialmente aquelas que contêm coordenada estruturas.

Contemporâneo guias de estilo geralmente recomendo variando o comprimento das frases para evitar a monotonia e alcançar ênfase .

Veja Exemplos e Observações abaixo. Veja também:

• Variedade de frases
• Estruturas básicas de frases em inglês
• E.B. Exercício de White no comprimento e variedade de sentenças
• Eufonia
• Comprimento do parágrafo
• O Ritmo da Prosa, de Robert Ray Lorant
• Variedade de frases em 'Am I Blue?' de Alice Walker
• Variedade de frases em 'Life and Hard Times' de Thurber
• Estilo
• O que é uma sentença?
• O que é a combinação de frases e como funciona?

Exemplos e Observações

• 'Quando o grande orador William Jennings Bryan aceitou a indicação democrata para presidente em 1896, a duração média de uma frase em seu discurso foi de 104 palavras. Hoje, a duração média de uma frase em um discurso político é inferior a 20 palavras. Estamos simplesmente em uma era de franqueza e apresentando nosso ponto de vista mais rapidamente.' (Bob Elliot e Kevin Carroll, Faça o seu ponto! AutorHouse, 2005)
• 'Variando seu comprimento da frase é muito mais importante do que variar seu padrão de sentença se você quiser produzir textos claros, interessantes e legíveis. prosa .' (Gary A. Olson et al., Estilo e legibilidade na redação comercial: uma abordagem de combinação de frases . Casa Aleatória, 1985)

Exemplos de comprimento de frase variado: Updike, Bryson e Wodehouse

• “Aquela risada disse uma coisa estranha. Disse, Isto é divertido . O beisebol é para ser divertido, e nem todos os homens do dinheiro solenes em sobretudos de gola de pele, nem todos os cinegrafistas desleixados da mídia e os repórteres de cara azeda que se aglomeram em volta dos abrigos podem abafar a empolgante amplitude e a graça desse esporte descaradamente relaxado, um jogo de inúmeros resgates potenciais e desilusões curiosas. Isto é divertido.' (John Updike, 'O Primeiro Beijo'. Abraçando a costa: ensaios e críticas . Knopf, 1983)
  “Um dos grandes mitos da vida é que a infância passa rápido. Na verdade, porque o tempo se move mais devagar no Kid World - cinco vezes mais devagar em uma sala de aula em uma tarde quente, oito vezes mais devagar em qualquer viagem de carro de mais de oito quilômetros (aumentando para oitenta e seis vezes mais devagar ao atravessar Nebraska ou Pensilvânia) e tão lentamente durante a última semana antes de aniversários, Natais e férias de verão que é funcionalmente imensurável – dura décadas quando medido em termos adultos. É uma vida adulta que acaba num piscar de olhos. (Bill Bryson, A Vida e os Tempos do Thunderbolt Kid . Livros da Broadway, 2006)
  “O julgamento do jovem era aquele em que poucas pessoas com olho para a beleza teriam criticado. Quando a grande revolução contra a feiura de Londres realmente começar e hordas de artistas e arquitetos gritando, enlouquecidos além da resistência, finalmente tomarem a lei em suas próprias mãos e se enfurecerem pela cidade queimando e destruindo, Wallingford Street, West Kensington, certamente não escapará da tocha . Há muito que deve ter sido marcada para destruição. Pois, embora possua certos méritos de baixo tipo prático, sendo barata em termos de aluguel e acessível para os ônibus e o metrô, é uma rua peculiarmente bestial. Situado no meio de um desses bairros onde Londres se transforma em uma espécie de eczema de tijolo vermelho, consiste em duas fileiras paralelas de vilas geminadas, todas exatamente iguais, cada uma guardada por uma cerca viva esfarrapada, cada uma com vidro colorido de uma natureza extremamente lamentável deixada nos painéis da porta da frente; e jovens impressionistas sensíveis da colônia de artistas de Holland Park às vezes podem ser vistos tropeçando por ela com as mãos sobre os olhos, murmurando entre os dentes cerrados 'Quanto tempo? Quanto tempo?'' (P.G. Wodehouse, Deixe para Psmith , 1923)

Ursula Le Guin em frases curtas e longas

• “Professores tentando fazer as crianças escreverem com clareza e jornalistas com suas estranhas regras de escrita encheram muitas cabeças com a noção de que a única frase boa é uma frase curta.
  'Isso é verdade para criminosos condenados.
  'Frases muito curtas, isoladas ou em Series , são terrivelmente eficazes no lugar certo. Prosa composta inteiramente de curtas, sintaticamente sentenças simples é monótono, agitado, um instrumento contundente. Se a prosa de frases curtas for muito longa, qualquer que seja o seu conteúdo, a batida thump-thump dá uma falsa simplicidade que logo soa idiota. Veja Ponto. Veja Jane. Veja Spot morder Jane...
  'Como Strunk e White dizem, variedade dentro comprimento da frase é o que é necessário. Tudo curto vai soar estúpido. Todo o tempo vai soar abafado.
  'Dentro revisão , você pode conscientemente verificar a variedade, e se você caiu em uma pancada de todas as frases curtas ou cambaleando em todas as longas, altere-as para obter um variado ritmo e ritmo.' (Ursula Le Guin, Steering the Craft: Exercícios e discussões sobre como escrever histórias para o navegador solitário ou a tripulação amotinada . Oitava Imprensa da Montanha, 1998)

'Não basta escrever palavras. Escrever música.'

• 'Esta frase tem cinco palavras. Aqui estão mais cinco palavras. Frases de cinco palavras são boas. Mas vários juntos se tornam monótonos. Ouça o que está acontecendo. A escrita está ficando chata. O som dela ronca. É como um disco travado. O ouvido exige alguma variedade. Agora escute. Eu vario o comprimento da frase e crio música. Música. A escrita canta. Tem um ritmo agradável, uma cadência, uma harmonia. Eu uso frases curtas. E eu uso frases de tamanho médio. E às vezes, quando tenho certeza de que o leitor está descansado, envolvo-o com uma frase de extensão considerável, uma frase que queima de energia e se constrói com todo o ímpeto de um crescendo, o rufar dos tambores, o estrondo dos címbalos --sons que dizem ouvir isso, é importante.
  'Então escreva com uma combinação de frases curtas, médias e longas. Crie um som que agrade ao ouvido do leitor. Não escreva apenas palavras. Escrever música.' (Gary Provost, 100 maneiras de melhorar sua escrita . Mentor, 1985)

Comprimento da frase na redação técnica

• 'As vezes comprimento da frase afeta a qualidade da escrita. Em geral, uma média de 15 a 20 palavras é eficaz para a maioria comunicação técnica . Uma série de frases de 10 palavras seria instável. Uma série de frases de 35 palavras provavelmente seria muito exigente. E uma sucessão de frases de aproximadamente o mesmo comprimento seria monótona.
  'Ao revisar um rascunho, use seu software para calcular a duração média da frase de uma passagem representativa.' (Mike Markel, Comunicação Técnica , 9ª edição. Bedford/St Martin's, 2010)

Comprimento da Sentença na Redação Jurídica

• 'Mantenha o comprimento médio de sua frase em cerca de 20 palavras. O comprimento de suas frases determinará a legibilidade de sua escrita tanto quanto qualquer outra qualidade. É por isso que as fórmulas de legibilidade dependem tanto do tamanho da frase.
  'Você não quer apenas uma média curta; você também precisa de variedade. Ou seja, você deve ter algumas frases de 35 palavras e algumas frases de 3 palavras, bem como muitas entre elas. Mas monitore sua média e trabalhe duro para mantê-la em cerca de 20 palavras.' (Bryan A. Garner, Redação Jurídica em Inglês Simples . University of Chicago Press, 2001)

Comprimento da Sentença e Polissíndeto

• “Morar em uma cidade que, por mais que você resmungue, é afinal uma cidade moderna; com multidões e lojas e teatros e cafés e bailes e recepções e jantares e toda a confusão moderna de prazeres e dores sociais; ter à sua porta o bem e o mal de tudo; e ainda ser capaz de galopar em meia hora e deixá-lo cem milhas, cem anos, para trás, e olhar para a vassoura de tufos brilhando no topo de uma torre solitária no ar ainda azul, e os asfódelos rosa pálido tremendo mesmo assim pela quietude, e os pastores de pernas desgrenhadas apoiados em suas bengalas em fraternidade imóvel com os montes de ruína, e as cabras mexidas e cabritos cambaleantes pisando os cheiros selvagens do deserto do topo de montes que soam ocos; e então voltar por um dos grandes portões e algumas horas depois se encontrar no 'mundo', vestido, apresentado, entretido, perguntando, falando sobre Middlemarch para uma jovem inglesa ou ouvir canções napolitanas de um cavalheiro de camisa muito decotada - tudo isso é levar uma vida dupla e colher nas horas apressadas mais impressões do que uma mente de capacidade modesta sabe como descartar.' (Henrique James, Horário italiano , 1909)

O lado mais leve do comprimento da frase

• “Os escritores que desejam conferir força e pungência às suas produções, que desejam manter a atenção do leitor na ponta dos pés da atividade, que desejam escapar da imputação de pedantismo e que procuram sobrecarregar seus sentimentos com brilho e espírito, farão bem em tenha em mente constantemente que frases longas e demoradas, indevidamente sobrecarregadas com uma abundância de frases, cláusulas e observações entre parênteses de caráter mais ou menos digressivo, tendem a ser cansativas para o leitor, especialmente se o assunto for profundo ou pesado, para sobrecarregar indevidamente seus poderes de concentração e deixá-lo com um conceito confuso das idéias que o escritor aparentemente se esforçou muito para concentrar, enquanto frases curtas e rápidas, por outro lado, com a recorrência frequente de sujeito e predicado, lembrando e enfatizando assim a ideia a ser expressa à medida que o desenvolvimento do pensamento avança, como numerosos sinais em um caminho não percorrido, esses pausas freqüentes que têm o efeito de prender a atenção do leitor, oásis no deserto de palavras, por assim dizer, serão muito mais eficazes, muito mais conducentes à clareza e muito mais bem calculados para preservar o contato, a conexão sem fio, por assim dizer, entre o escritor e o leitor, desde que, no entanto, e é sempre muito fácil errar por uma aplicação muito estrita e literal de uma regra geral, que as frases não sejam tão curtas a ponto de dar um efeito espasmódico, irregular e esboçado e para dispersar a atenção do leitor com tanta frequência que o deixa completamente confuso.' (Ellis O. Jones, dramaturgo cômico, ativista anti-guerra e editor do original Vida revista. Reimpresso em O escritor , dezembro de 1913)