O que é eufonia em prosa?
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Dentro prosa , eufonia é o arranjo harmonioso dos sons em um texto , seja falado em voz alta ou lido em silêncio. Adjetivos: eufônico e eufônico . Contraste com cacofonia .
Em nosso tempo, observa Lynne Pearce, a eufonia é um 'aspecto muito negligenciado tanto da fala quanto da escrita. discurso '; Contudo, ' retóricos clássicos considerado 'eufonia de sentença'. . . de suma importância' ( A retórica do feminismo , 2003)
Etimologia
Do grego, 'bom' + 'som'
Exemplos e Observações
- ' Eufonia é um termo aplicado a Língua que atinge o ouvido como suave, agradável e musical. . .. No entanto, . . . o que parece ser uma agradabilidade puramente auditiva [pode ser] devido mais ao significado das palavras, conjugado com a facilidade e prazer do ato físico de enunciar a sequência do Fala sons.'
(M.H. Abrams e Geoffrey Galt Harpham, Um Glossário de Termos Literários , 11ª edição. Cengage, 2015) - ' Eufonia guias escolha de palavras , mas não é um conceito objetivo. Um ouvinte pode encontrar a frase notações notórias divertido, enquanto outro acha irritante.'
(Bryan A. Garner, Uso americano moderno de Garner . Imprensa da Universidade de Oxford, 2009 - As vantagens de ler em voz alta
- Aliteração , Assonância , Consonância , e Onomatopéia
- Eloquência
- Figura de som
- As palavras mais bonitas em inglês
- Fonestética
- Ritmo (Fonética, Poética e Estilo)
- 'O Ritmo da Prosa', de Robert Ray Lorant
- Comprimento da frase e Variedade de frases
- Estilo (Retórica e Composição)
- Dez tipos excitantes de efeitos sonoros na linguagem
- O que é estilo?
- Escolha de palavras
'A sugestão de verso tende a ser aumentada nas longas frases sem pontuação ou levemente pontuadas de [James] Joyce por um jogo frequente de sons. . . .
“Muitas vezes sentimos que Joyce escolheu e organizou cuidadosamente as palavras para produzir aglomerados de consoantes :
O carro do castelo vazio estava na frente deles, parado no portão de Essex. (10.992)
Stephen resistiu à ruína dos olhos mesquinhos brilhando severos sob as sobrancelhas enrugadas. (9.373-74)' (John Porter Houston, Joyce e prosa: uma exploração da linguagem de Ulisses . Associated University Presses, 1989)
- 'Dentro [ Edgar Allan Poe do] tempo de vida, o conto ainda não havia se aglutinado em uma forma de prosa separada. Poe considerava que os sons das palavras que serviam de base para a poesia deveriam sangrar na forma de prosa e vice-versa. Ele concebeu um texto literário com sua própria paisagem sonora, não apenas através das harmonias das palavras, mas com uma dimensão 'aural' essencialmente 'tocando' em segundo plano. . . .
'[No conto 'The Premature Burial'] Poe gasta sua energia desenvolvendo uma rica sinfonia de sons servindo essencialmente como ruídos de fundo, uma 'trilha sonora' acompanhando a ação. Os leitores não ouvem sons distintos de pessoas falando, mas o fundo fala por eles. Sinos tocam, corações batem, móveis arranham e mulheres gritam. Poe não precisa imitar sons de vozes na fala discursiva quando pode alcançar essa dimensão sonora por outros meios. Há uma razão pela qual Emerson certa vez se referiu a Poe como 'o homem do jingle'.
(Christine A. Jackson, A arte reveladora: Poe na cultura popular moderna . McFarland, 2012)
- 'Mal, na verdade, é um cemitério já invadido, para qualquer propósito, em grande medida, que os esqueletos não são encontrados em posturas que sugerem as mais temerosas suspeitas.
— Temerosa, de fato, a suspeita, mas mais temível a desgraça! Pode-se afirmar, sem hesitação, que Não evento é tão terrivelmente bem adaptado para inspirar a supremacia do sofrimento corporal e mental, como o enterro antes da morte. A opressão insuportável dos pulmões - os vapores sufocantes da terra úmida - o apego às vestes da morte - o abraço rígido da casa estreita - a escuridão da Noite absoluta - o silêncio como um mar que subjuga - a presença invisível, mas palpável do Verme Conquistador – essas coisas, com pensamentos do ar e da grama acima, com a memória de queridos amigos que voariam para nos salvar se fossem informados de nosso destino, e com consciência de que desse destino eles podem Nunca esteja informado – que nossa parte sem esperança é a dos realmente mortos – essas considerações, digo, carregam no coração, que ainda palpita, um grau de horror aterrador e intolerável do qual a mais ousada imaginação deve recuar. Não sabemos de nada tão agonizante na Terra — não podemos sonhar com nada tão hediondo nos reinos do inferno mais profundo.
(Edgar Allan Poe, 'O Enterro Prematuro', 1844
- 'O eufonia e ritmo de sentenças, sem dúvida, desempenham um papel na comunicativo e persuasivo processo - especialmente na produção de efeitos emocionais - mas os alunos não seriam aconselhados a gastar muito tempo aprendendo um sistema para escanear frases em prosa. A eufonia e o ritmo são em grande parte uma questão para o ouvido, e os alunos fariam o mesmo em ler sua prosa em voz alta para captar ritmos estranhos, chocantes. vogal e consoante combinações (como naquela frase de cinco palavras) e jingles que distraem. . . . A frase que é difícil de enunciar é muitas vezes um gramaticalmente ou retoricamente sentença defeituosa.'
(Edward P.J. Corbett e Robert J. Connors, Retórica clássica para o estudante moderno , 4ª edição. Imprensa da Universidade de Oxford, 1999)
- 'O que percebemos como eufonia podem ser mais do que sensações agradáveis devido a uma distribuição mais regular de sons e características sonoras. Pode resultar em parte de associações pré-conscientes e inconscientes eliciadas por algumas características articulatórias ou acústicas de sequências sonoras que transmitem junto com a frase algumas informações secundárias, mais confidenciais.'
(Ivan Fonagy, Idiomas dentro do idioma: uma abordagem evolutiva . John Benjamins, 2001)
'Um de Górgias ' legados, como se pensa amplamente, é a introdução do ritmo e do estilo poético à arte das palavras. . . .
'Górgias. . . borrou as distinções entre poesia lírica e retórica. Como observa Charles P. Segal, 'Gorgias, de fato, transfere os dispositivos e efeitos emotivos da poesia para sua própria prosa, e ao fazê-lo ele traz para a competência do retórica o poder de mover o psique por aquelas forças supra-racionais que Damon teria discernido no ritmo e na harmonia das estruturas formais da música” (1972: 127). . . .
“Em seu notável estudo de eufonia e a língua grega, W.B. Stanford observa que Górgias 'mostrou quão elaborada e eficazmente um falante de prosa poderia usar efeitos de ritmo e assonância para influenciar sua público ' (1967: 9). Górgias é assim o mais musical do sofistas .'
(Debra Hawhee, Artes corporais: retórica e atletismo na Grécia Antiga . Imprensa da Universidade do Texas, 2004
'[No tratado Sobre o sublime ] Longinus trata de vários tipos de figuras e tropos que emprestam sublimidade à expressão. Em 30-38, ele discute a nobreza de dicção ; e em 39-42 elevado síntese , incluindo a consideração de ordem das palavras , ritmo e eufonia . Todos se combinam para produzir não apenas um estilo especial, mas um efeito especial. Longinus exibe sua admiração tanto pela gravidade pungente quanto pela rica solenidade, mas ele vai mais longe ao unir essas qualidades estilísticas sob um ideal moral, não apenas literário. Por um lado, portanto, vemos em sua discussão sobre técnicas uma constante ênfase na presença de pathos e a importância da ocasião ( kairós ) como condições de sucesso, mas ele equilibra essa abordagem potencialmente irracionalista - reminiscente da retórica gorgiana - com a insistência de que, de fato, a verdadeira fonte da sublimidade está no caráter do 'homem bom e habilidoso na fala''.
(Thomas Conley, A retórica na tradição europeia . Imprensa da Universidade de Chicago, 1990)
- 'Agradabilidade do som, ou Eufonia , como é chamado, é melhor garantido evitando o uso de palavras, ou combinações de palavras, que são difíceis de entender. pronunciar . As palavras mais melodiosas são aquelas que contêm uma mistura de vogais e consoantes, especialmente se algumas das consoantes forem líquidas.'
(Sara Lockwood, Aulas de inglês , 1888; dentro Teoria retórica por mulheres antes de 1900: uma antologia , ed. por Jane Donawerth. Rowman & Littlefield, 2002)
- 'Preste atenção ao som da frase. Eufonia exige o uso de palavras agradáveis ao ouvido. Evite, portanto, tudo o que possa ofender, como sons ásperos, finais ou inícios de palavras semelhantes, palavras rimadas, aliteração e repetição descuidada.'
(George Benjamin Woods e Clarence Stratton, Um manual de inglês . Dia duplo, 1926
'Em geral, a razão pela qual eu insisto em eufonia talvez seja o primado da eufonia. Lá, no som, temos de alguma forma animal mais do que temos em nosso racional, . . . o som pode liberar uma energia maior do que o insight racional.'
(Joseph Brodsky, entrevistado por Elizabeth Elam Roth, 1995; Joseph Brodsky: Conversas , ed. por Cynthia L. Haven. University Press do Mississippi, 2002)