Leonardo da Vinci - As pinturas
Aqui você encontrará um levantamento cronológico da obra de Leonardo da Vinci como pintor , desde seus primeiros esforços na década de 1470 como aprendiz na oficina de Verrocchio até sua última peça pintada, São João Batista (1513-16).
Ao longo do caminho, você notará obras que são (1) totalmente por Leonardo , (2) esforços colaborativos entre ele e outros artistas, (3) em sua maioria executados por seus alunos, (4) pinturas cuja autoria é contestada e (5) cópias de duas famosas obras-primas perdidas. Tudo isso contribui para uma interessante viagem por uma paisagem totalmente leonardesca. Aproveite sua excursão!
01 de 22Tobias e o Anjo, 1470-80
Oficina de Andrea del Verrocchio (italiano 1435-1488) Oficina de Andrea del Verrocchio (italiano 1435-1488). Tobias e o Anjo, 1470-80. Têmpera de ovo em álamo. 33 1/4 x 26 1/16 pol. (84,4 x 66,2 cm). Galeria Nacional, Londres
Esta cena do livro apócrifo de Tobias chega até nós como cortesia da oficina de Andrea del Verrocchio (1435-1488), o artista florentino que foi mestre de Leonardo. Aqui o jovem Tobias está caminhando com o Arcanjo Rafael, que está oferecendo instruções sobre como usar órgãos de peixe para afastar demônios e curar a cegueira.
Há muito se fala que o então adolescente Leonardo pode ter sido o modelo para Tobias.
Situação de Leonardo: Suspeita-se que Leonardo tenha pintado o peixe que Tobias está carregando, bem como o companheiro de viagem constante de Tobias, o cachorro (aqui visto trotando perto dos pés de Rafael). No entanto, a única coisa 100% certa sobre este painel é que ele foi executado por muitas mãos.
02 de 22O Batismo de Cristo, 1472-1475
Oficina de Andrea del Verrocchio (italiano 1435-1488) Oficina de Andrea del Verrocchio (italiano 1435-1488). O Batismo de Cristo, 1472-1475. Têmpera sobre madeira. 180 x 152 cm (70 7/8 x 59 13/16 pol.). Galeria Uffizi, Florença
Situação de Leonardo: Supõe-se que Leonardo pintou o anjo mais externo à esquerda e grande parte do cenário de fundo. Como com Tobias e o Anjo , porém, este painel foi um esforço colaborativo de workshop cuja documentação menciona apenas Andrea del Verrocchio.
03 de 22A Anunciação, c. 1472-75
Leonardo da Vinci (italiano, 1452-1519) Leonardo da Vinci (italiano, 1452-1519). A Anunciação, c. 1472-75. Têmpera sobre madeira. 98 x 217 cm (38 1/2 x 85 3/8 pol.). Galeria Uffizi, Florença
Situação de Leonardo: 100% Leonardo.
04 de 22Ginevra de'Benci, anverso, ca. 1474-78
Leonardo da Vinci (italiano, 1452-1519) Leonardo da Vinci (italiano, 1452-1519). Ginevra de'Benci, anverso, ca. 1474-78. Óleo no painel, com adição na borda inferior. 16 13/16 x 14 9/16 pol. (42,7 x 37 cm). Somente painel original: 15 x 14 9/16 pol. (38,1 x 37 cm). Galeria Nacional de Arte, Washington, D.C.
Situação de Leonardo: Quase todos os especialistas concordam que Leonardo pintou este retrato. O debate continua sobre sua datação e a identidade de seu comissário.
05 de 22A Madona do Cravo, c. 1478-80
Leonardo da Vinci (italiano, 1452-1519) Leonardo da Vinci (italiano, 1452-1519). A Madona do Cravo, c. 1478-80. Óleo no painel. 62 x 47,5 cm (24 3/8 x 18 11/16 pol.). Alte Pinakothek, Munique
Situação de Leonardo: : Madona do Cravo passou a maior parte de sua existência sendo atribuída a Andrea del Verrocchio. A erudição moderna revisou a atribuição em favor de Leonardo, com base no manuseio da cortina e do cenário de fundo, na representação quase científica dos cravos no vaso e nas semelhanças gerais entre essa composição e a (indiscutível) Benois Madonna .
06 de 22Madonna com uma flor (The Benois Madonna), ca. 1479-81
Leonardo da Vinci (italiano, 1452-1519) Leonardo da Vinci (italiano, 1452-1519). Madonna com uma flor (The Benois Madonna), ca. 1479-81. Óleo sobre tela. 49,5 x 33 cm (19 1/2 x 13 pol.). Museu Hermitage, São Petersburgo
Situação de Leonardo: 100% Leonardo.
07 de 22A Adoração dos Magos, 1481
Leonardo da Vinci (italiano, 1452-1519) Leonardo da Vinci (italiano, 1452-1519). A Adoração dos Magos, 1481. Têmpera misturada a óleo com partes em laca vermelha ou esverdeada e chumbo branco, sobre painel. 246 x 243 cm (96 7/8 x 95 11/16 pol.). Galeria Uffizi, Florença
Situação de Leonardo: 100% Leonardo.
08 de 22São Jerônimo no Deserto, ca. 1481-82
Leonardo da Vinci (italiano, 1452-1519) Leonardo da Vinci (italiano, 1452-1519). São Jerônimo no Deserto, ca. 1481-82. Têmpera e óleo sobre painel. 103 × 75 cm (40 9/16 x 29 1/2 pol.). Pinacoteca, Museus Vaticanos, Roma
Situação de Leonardo: 100% Leonardo.
09 de 22A Virgem (ou Madonna) das Rochas, ca. 1483-86
Leonardo da Vinci (italiano, 1452-1519) Leonardo da Vinci (italiano, 1452-1519). A Virgem (ou Madonna) das Rochas, ca. 1483-86. Óleo sobre painel, transferido para tela. 199 x 122 cm (78 5/16 x 48 pol.). Museu do Louvre, Paris
Situação de Leonardo: 100% Leonardo.
10 de 22Retrato de um músico, 1490
Leonardo da Vinci (italiano, 1452-1519) Leonardo da Vinci (italiano, 1452-1519). Retrato de um músico, 1490. Óleo sobre painel. 43 x 31 cm (16 15/16 x 12 3/16 pol.). Galeria de Arte Ambrosiana, Milão
Situação de Leonardo: Duvidoso. No entanto Retrato de um músico permanece nominalmente atribuído a Leonardo, seu manuseio é atípico dele. Leonardo tinha um talento especial para revelar a beleza humana, mesmo nos rostos mais antigos. As proporções deste rosto jovem são um pouco pesadas e um pouco inclinadas angularmente; os olhos esbugalhados e o gorro vermelho é um pouco desajeitado. Além disso, o assistente – cuja identidade também é motivo de debate – é do sexo masculino. O punhado de retratos autenticados de Leonardo são todos de modelos do sexo feminino, então essa seria uma exceção singular.
11 de 22Retrato de uma mulher (La belle Ferronière), ca. 1490
Leonardo da Vinci (italiano, 1452-1519) Leonardo da Vinci (italiano, 1452-1519). Retrato de uma mulher (La belle Ferronière), ca. 1490. Óleo sobre painel. 63 x 45 cm (24 13/16 x 17 3/4 pol.). Museu do Louvre, Paris
Situação de Leonardo: Oh, cerca de 95% certamente de sua mão. O rosto, os olhos, a delicada modelagem de sua carne e a virada de sua cabeça são distintamente dele. Tudo isso quase ofusca o fato de que o cabelo da modelo foi posteriormente pintado por alguém sem nenhuma aptidão aparente para nuances.
12 de 22Retrato de Cecilia Gallerani (Dama com Arminho), ca. 1490-91
Leonardo da Vinci (italiano, 1452-1519) Leonardo da Vinci (italiano, 1452-1519). Retrato de Cecilia Gallerani (Dama com Arminho), ca. 1490-91. Óleo sobre madeira. 54,8 x 40,3 cm (21 1/2 x 15 7/8 pol.). Museu Czartoryski, Cracóvia
Situação de Leonardo: : Em seu estado atual, Senhora com arminho é *principalmente* de Leonardo. A pintura original foi inteiramente feita por ele e, de fato, contém suas impressões digitais. Seu fundo era azul escuro, no entanto - o preto foi pintado por outra pessoa nos anos seguintes. Os dedos de Cecilia foram retocados de forma chocante, e a inscrição no canto superior esquerdo também é uma intervenção não leonardiana.
13 de 22Madonna Litta, c. 1490-91
Leonardo da Vinci (italiano, 1452-1519) Leonardo da Vinci (italiano, 1452-1519). Madonna Litta, c. 1490-91. Têmpera sobre tela, transferida de painel. 42 x 33 cm (16 1/2 x 13 pol.). O Hermitage, São Petersburgo
Situação de Leonardo: Sem dúvida Leonardo fez os desenhos preparatórios para esta composição. O que permanece em debate é quem, exatamente, pintou o painel original. Os contornos distintos das figuras são notáveis por seu manuseio não leonardesco, assim como o fundo comum visto através das janelas.
14 de 22A Virgem das Rochas, 1495-1508
Leonardo da Vinci (italiano, 1452-1519) Leonardo da Vinci (italiano, 1452-1519). A Virgem das Rochas, 1495-1508. Óleo no painel. 189,5 × 120 cm (74 5/8 × 47 1/4 pol.). Galeria Nacional, Londres
Situação de Leonardo: Como este é quase idêntico ao do Louvre Madona das Rochas , não há como negar que Leonardo é seu artista. Verdadeiramente fascinantes são os recentes testes de reflectografia infravermelha que descobriram uma deliciosa série de desenhos inteiramente atribuíveis a Leonardo. Diferente Madona , porém, esta versão era originalmente um tríptico que tinha dois painéis laterais angelicais pintados pelos artísticos meio-irmãos milaneses Giovanni Ambrogio (ca. 1455-1508) e Evangelista (1440/50-1490/91) de Predis, como nomeado no contrato.
15 de 22Última Ceia, 1495-98
Leonardo da Vinci (italiano, 1452-1519) Leonardo da Vinci (italiano, 1452-1519). Última Ceia, 1495-98. Têmpera e meios mistos sobre gesso. 460 x 880 cm (15,09 x 28,87 pés). Convento de Santa Maria delle Grazie, Milão
Situação de Leonardo: Certamente você brinca, amico mio. 100% Leonardo. Até creditamos ao artista o desmoronamento quase imediato deste mural.
16 de 22Madonna com o Yarnwinder, ca. 1501-07
Workshop de, e parcialmente atribuído a Leonardo da Vinci (italiano, 1452-1519) Workshop de, e parcialmente atribuído a Leonardo da Vinci (italiano, 1452-1519). Madonna com o Yarnwinder, ca. 1501-07. Óleo no painel. 48,3 x 36,9 cm. Coleção Duque de Buccleuch e Queensbury
Situação de Leonardo: O original Madonna com o fio painel está perdido há muito tempo. No entanto, foi copiado inúmeras vezes na oficina florentina de Leonardo por seus aprendizes. A cópia de Buccleuch mostrada aqui é particularmente boa, porém, e um exame científico recente revelou que seu desenho e uma parte da pintura real são da própria mão de Leonardo.
17 de 22Mona Lisa (La Mona Lisa), ca. 1503-05
Leonardo da Vinci (italiano, 1452-1519) Leonardo da Vinci (italiano, 1452-1519). Mona Lisa (A Mona Lisa), c. 1503-05. Óleo sobre madeira de álamo. 77 x 53 cm (30 3/8 x 20 7/8 pol.). Museu do Louvre, Paris
Situação de Leonardo: 100% Leonardo .
18 de 22A Batalha de Anghiari (detalhe), 1505
Cópia italiana do século XVI após Leonardo da Vinci (italiano, 1452-1519) A luta pelo padrão, ca. 1615-16. Cópia italiana do século XVI após Leonardo da Vinci (italiano, 1452-1519). A Batalha de Anghiari (detalhe), 1505. Departamento de Artes Gráficas do Museu do Louvre, Paris
Gravura retrabalhada por Peter Paul Rubens (flamengo, 1577–1640)
Giz preto, traços de destaques brancos, caneta e tinta marrom, retrabalhados por Rubens com pincel e tinta marrom e cinza-preto, aguada cinza e guache branco e cinza azulado, sobre cópia inserida em papel maior.
45,3 x 63,6 cm (17 7/8 x 25 1/16 pol.)
Situação de Leonardo: Como já foi dito, trata-se de uma cópia, impressão de uma gravura realizada em 1558 por Lorenzo Zacchia (italiano, 1524-ca. 1587). Retrata o detalhe central do mural florentino de Leonardo de 1505 A Batalha de Anghiari . O original não é visto desde meados do século XVI. Permanece a esperança de que ainda possa existir atrás do mural/parede que foi erguido em frente a ele naquela época.
Leda e o Cisne, 1515-20 (Cópia após Leonardo da Vinci)
Cesare da Sesto (italiano, 1477-1523) Cesare da Sesto (italiano, 1477-1523). Leda e o Cisne, 1515-20. Cópia após Leonardo da Vinci. Óleo no painel. 27 1/4 x 29 pol. (69,5 x 73,7 cm). Wilton House, Salisbury
Situação de Leonardo: O original Conduzir foi 100% Leonardo. Acredita-se que tenha sido destruído após sua morte, porque ninguém o viu por quase 500 anos. Antes de desaparecer, o original inspirou algumas cópias fiéis, e é isso que estamos vendo aqui.
20 de 22Virgem e Menino com Santa Ana, ca. 1510
Leonardo da Vinci (italiano, 1452-1519) Leonardo da Vinci (italiano, 1452-1519). Virgem e Menino com Santa Ana, ca. 1510. Óleo sobre madeira. 168 x 112 cm (5 1/2 x 4 1/4 pés). Museu do Louvre, Paris
Situação de Leonardo: 100% Leonardo.
21 de 22Baco (São João no Deserto), ca. 1510-15
Oficina de Leonardo da Vinci (italiano, 1452-1519) Oficina de Leonardo da Vinci (italiano, 1452-1519). Baco (São João no Deserto), ca. 1510-15. Óleo sobre painel de nogueira transferido para tela. 177 × 115 cm (69 11/16 x 45 1/4 pol.). Museu do Louvre, Paris
Situação de Leonardo: Embora baseado em um desenho feito por Leonardo, nenhuma parte desta pintura foi executada por ele.
22 de 22São João Batista, 1513-16
Leonardo da Vinci (italiano, 1452-1519) Leonardo da Vinci (italiano, 1452-1519). São João Batista, 1513-16. Óleo sobre madeira de nogueira. 69 x 57 cm (27 1/4 x 22 1/2 pol.). Museu do Louvre, Paris
Situação de Leonardo: 100% Leonardo