Maria Tallchief: A estrela do balé americano

Antes do século 20, o balé americano era quase inexistente. No entanto, quando o Balé de Nova York viesse a existir, tudo isso mudaria. Embora grande parte do crédito tenha sido dado a George Balanchine por definir o balé americano, a popularidade da forma de arte resultou da experiência técnica das bailarinas - mais notavelmente, Maria Tallchief.

Maria Tallchief foi e continua sendo a bailarina americana por excelência e uma das bailarinas mais prolíficas de todos os tempos. Tallchief, um americano indígena, conquistou os corações de americanos, europeus e russos. Em uma carreira espetacular de mais de 50 anos, Tallchief redefiniu a identidade artística da América tanto em casa quanto no exterior.

Maria Tallchief: Primeira Infância e Treinamento de Ballet

New York City Ballet – Maria Tallchief em Firebird, coreografia de George Balanchine (Nova York) por Martha Swope , 1966, via Biblioteca Pública de Nova York

Antes de ser uma primeira bailarina, Maria Tallchief era uma jovem com grandes aspirações. Nascido como membro da Nação Osage em uma reserva em Oklahoma , Tallchief nasceu de um pai indígena americano e mãe escocesa-irlandesa, que a chamava de Betty Maria. Como sua família havia ajudado a negociar um acordo em torno das reservas de petróleo na reserva, o pai de Maria era muito influente na comunidade, então ela achava que ele era o dono da cidade. Durante ela primeira infância , Tallchief aprenderia danças tradicionais indígenas, onde cresceria o amor pela dança como forma de arte. Além disso, sua avó Osage incutiu um profundo amor pela cultura Osage – algo que nunca deixaria Tallchief.

Esperando que ela pudesse melhorar o futuro de seus filhos, a mãe de Maria queria imergir ela e sua irmã nas artes plásticas. Como resultado, Maria e sua família se mudaram para Los Angeles quando Maria tinha oito anos. No início, sua mãe pensou que era o destino de Maria ser uma pianista de concerto, mas isso mudou rapidamente à medida que suas habilidades de dança se desenvolveram. Aos 12 anos, ela começou a treinar mais seriamente no balé.

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Desde sua formação inicial, a vida de Maria Tallchief ilumina as redes interconectadas da indústria da dança. Depois de se mudar para Los Angeles, Maria começou a treinar com o infame Bronislava Nijinska , um ex-coreógrafo e performer com o lendário Balés Russos . Nijinska, a única mulher a coreografar oficialmente para o Balés Russos , é conhecido em retrospecto como um professor brilhante e pouco creditado, pioneiro e figura na história do balé. Muitos argumentam que Nijinska foi O professor mais importante de Tallchief , especializada em footwork virtuoso, estilo da parte superior do corpo e 'presença'.

New York City Ballet – Maria Tallchief in Swan Lake, coreografia de George Balanchine (Nova York) por Martha Swope , via Biblioteca Pública de Nova York

Após a formatura, aos 17 anos, Tallchief mudou-se para Nova York e ingressou na Balés Russes de Monte Carlo , uma empresa que tentou reviver e reunir os membros restantes dos Ballets Russes. Para seu primeiro solo em 1943, Tallchief executou um trabalho de um artista conhecido; ela se apresentou Concerto de Chopin, uma obra originalmente coreografada por ninguém menos que sua professora, Bronislava Nijinska. Alegadamente, seu desempenho foi um sucesso imediato.

Maria ganhou fama e aclamação ao se apresentar com os Ballets Russes de Monte Carlo. Depois de alguns anos, ela foi até convidada pelo grande e histórico Balé da Ópera de Paris para vir e se apresentar como artista convidado. Além disso, durante esse período, ela também conheceu alguém cujo destino profissional se entrelaçaria com o seu. Dois anos depois de ingressar nos Ballets Russes de Monte Carlo, Maria conheceria George Balanchine : seu coreógrafo principal, futuro chefe e futuro marido.

Casamento com George Balanchine

Quando Balanchine e Tallchief se conheceram, Balanchine acabara de preencher o papel de coreógrafo residente dos Ballets Russes de Monte Carlo, em suma, tornando-o seu chefe. Eles se conheceram enquanto trabalhavam em um show da Broadway, Canção da Noruega , em que todos os Ballets Russes de Monte Carlo serviram como elenco. Tallchief rapidamente se tornou sua musa pessoal e a peça central de todos os seus balés. No entanto, Tallchief não foi o único dançarino a experimentar essa dinâmica com Balanchine: a terceira em sua lista de esposas, Tallchief não foi a primeira nem a última.

O coreógrafo George Balanchine em ensaio com a dançarina Maria Tallchief para a produção do New York City Ballet de Gounod Symphony (Nova York) por Martha Swope , 1958, via Biblioteca Pública de Nova York

Como Tallchief escreveu uma autobiografia, sabemos bastante sobre as condições estranhas e exploradoras de seu casamento. Joan Acollea, historiadora da dança da New Yorker, escreve :

…Ele decidiu que eles deveriam se casar. Ele era vinte e um anos mais velho que ela. Ela disse a ele que não tinha certeza se o amava. Ele disse que estava tudo bem, e então ela foi em frente. Sem surpresa, não foi um casamento de paixão (em sua autobiografia de 1997, escrita com Larry Kaplan, ela sugere fortemente que era assexuado), ou a paixão era pelo balé.

Enquanto eles eram casados, Balanchine a colocou em papéis principais, que ela, por sua vez, fez fenomenal. Depois de deixar os Ballets Russes de Monte Carlo, os dois se mudaram para fundar o New York City Ballet. Sua Pássaro de Fogo performance, que foi o sucesso retumbante do próprio NYCB, lançou sua carreira em todo o mundo. Em uma entrevista , ela relembrou a reação do público ao seu primeiro Pássaro de Fogo desempenho, comentando que o centro da cidade parecia um estádio de futebol depois de um touchdown... e que eles nem prepararam uma reverência. Com o Pássaro de Fogo veio a ascensão da primeira bailarina famosa da América e do primeiro balé da América.

Balanchine recebe grande parte do crédito por trazer o balé para a América, mas Tallchief é igualmente responsável pela sobrevivência e prevalência da forma de arte nos Estados Unidos. Ela é geralmente conhecida como a primeira da América primeira bailarina, e o New York City Ballet não teria experimentado o sucesso que tem agora sem sua Pássaro de Fogo atuação. Embora Maria Tallchief seja lembrada principalmente por seu trabalho com o New York City Ballet e seu casamento com Balanchine, como Njinska, ela não é creditada o suficiente por suas realizações; seja antes, durante ou depois de Balanchine.

Carreira profissional

Produção do New York City Ballet de Firebird com Maria Tallchief e Francisco Moncion, coreografia de George Balanchine (Nova York) por Martha Swope , 1963, via Biblioteca Pública de Nova York

Rápido, dinâmico, feroz e apaixonado, Tallchief cativou o público. Ao longo do resto de seu tempo com Balanchine e o New York City Ballet, ela dançou vários papéis incríveis e ajudou a solidificar o lugar do New York City Ballet em todo o mundo. Como dançarina principal, ela desempenhou papéis principais em Lago de cisnes (1951), Serenata (1952), Sinfonia Escocesa (1952), e O Quebra-Nozes (1954). Mais especificamente, seu papel como a Fada Açucarada trouxe um novo toque vibrante para O Quebra-Nozes . Mas, quando Balanchine desviou os olhos de Tallchief e foi para Tanaquil Le Clercq (sua próxima esposa), Maria iria para outro lugar.

À medida que a carreira de Tallchief mudou de direção, ela explorou diferentes lugares e avenidas de atuação. Embora ela não tenha permanecido afiliada a nenhuma instituição específica por muito tempo, ela desfrutou de uma longa carreira após seu tempo com o NYCB. Para as mulheres no balé, é difícil ganhar qualquer autonomia como performer. Tallchief, no entanto, foi capaz de manter a agência ao longo de sua carreira. No início da década de 1950, quando voltou aos Ballets Russes de Monte Carlo, recebeu US$ 2.000,00 por semana. o maior salário pago para qualquer bailarina no momento.

A bailarina de Nova York Maria Tallchief é visitada nos bastidores por Joan Sutherland (Nova York) por Martha Swope , 1964, via Biblioteca Pública de Nova York

Em 1960, começou a se apresentar no American Ballet Theatre e logo se transferiu para o Hamburg Ballet Theatre, na Alemanha, em 1962. Chegou a atuar no cinema e apareceu em programas de TV americanos, interpretando a famosa bailarina Anna Pavlova no filme Sereia de um milhão de dólares . Mais notavelmente, ela foi a primeira bailarina americana a ser convidada para se apresentar com o Bolshoi Ballet em Moscou, e durante o Guerra Fria Não obstante.

Depois de algum tempo, porém, Maria decidiu se aposentar da performance, sentindo que não estava mais em seu auge. Sua última apresentação foi a de Peter van Dyk Cinderela , realizada em 1966. Enquanto tentava encontrar um lar para sua coreografia e instrução, ela se voltou para Chicago, onde fundou o Chicago Lyric Ballet, depois o Chicago City Ballet, onde era muito amada. Durante o resto de sua vida, ela manteve uma prevalência rotativa no mundo do balé, recebendo até uma homenagem de O Centro Kennedy .

Maria Tallchief: uma sensação transcultural

New York City Ballet produção de Allegro Brillante com Maria Tallchief, coreografia de George Balanchine (Nova York) por Martha Swope , 1960, via Biblioteca Pública de Nova York

Tallchief foi uma das artistas mais lendárias de todos os tempos, tanto nos EUA quanto no exterior, e sua lista de prêmios, credenciais e honras pode parecer interminável. Do Ballet da Ópera de Paris ao Ballet da Cidade de Nova York, Maria Tallchief ajudou a redefinir companhias inteiras de balé. Na verdade, especula-se que sua performance na Ópera de Paris de 1947 ajudou a reparar a reputação do balé , cujo diretor artístico anterior colaborou com os nazistas. Em todo o mundo, as empresas líderes devem sua reputação ao virtuosismo e ao trabalho duro de Maria Tallchief.

Mais importante, Tallchief alcançou o status de superstar sem comprometer seus valores. Embora tenha enfrentado frequentes discriminações, Maria Tallchief sempre se lembrou de suas raízes com orgulho. Em Los Angeles, enquanto treinava com Nijinska, seus colegas de classe gritavam com ela. Enquanto se apresentava com os Ballets Russes, ela foi convidada a mudar seu sobrenome para Tallchieva para soar mais russo, mas ela recusou. Ela estava orgulhosa de quem ela era e queria homenagear suas raízes. Ela foi formalmente homenageado pela Nação Osage , que a nomeou princesa Wa-Xthe-Tomb , ou mulher de dois mundos.

Em seus últimos anos como professora, Maria Tallchief frequentemente aparecia em entrevistas como uma instrutora apaixonada e informada. Seu amor, compreensão e perfeição da forma de arte podem ser encontrados em suas próprias palavras:

Desde seu primeiro plié você está aprendendo a se tornar um artista. Em todos os sentidos da palavra, você é poesia em movimento. E se você tiver sorte o suficiente... você é realmente a música.

Mais assistindo:

https://www.youtube.com/watch?v=SzcEgWAO-N8 https://www.youtube.com/watch?v=0y_tWR07F7Y https://youtu.be/RbB664t2DDg