O que são imagens (na linguagem)?

Escrevendo imagens para invocar os cinco sentidos

Imagens mentais é produzido na mente por Língua . Imagens verbais é a própria linguagem. (Rolf Georg Brenner/Getty Images)

Imagens é vívido descritivo Língua que apela a um ou mais dos sentidos (visão, audição, tato, olfato e paladar).

Ocasionalmente o termo imagens também é usado para se referir a linguagem figurativa , em particular metáforas e símiles .

De acordo com Gerard A. Hauser, usamos imagens em Fala e escrita 'não apenas para embelezar, mas também para criar relacionamentos que dão novos significado ' ( Introdução à Teoria Retórica , 2002).

Etimologia

Do latim 'imagem'

Por que usamos imagens?

'Há muitas razões pelas quais usamos imagens em nossa escrita. Às vezes, a imagem certa cria o clima que queremos. Às vezes, uma imagem pode sugerir conexões entre duas coisas. Às vezes, uma imagem pode fazer um transição mais suave. Usamos imagens para mostrar intenção. ( Suas palavras foram disparadas em um tom mortalmente monótono e ela atirou em nós três com seu sorriso. ) Usamos imagens para exagerar. ( Sua chegada naquele velho Ford sempre soou como um engavetamento de seis carros na Harbor Freeway. ) Às vezes não sabemos por que estamos usando imagens; apenas parece certo. Mas as duas principais razões pelas quais usamos imagens são:

1. Para economizar tempo e palavras.
2. Para atingir os sentidos do leitor.

(Gary Provost, Além do estilo: dominando os pontos mais delicados da escrita . Livros do Writer's Digest, 1988)

Exemplos de diferentes tipos de imagens

Imagens visuais (visão)
“Na nossa cozinha, ele bebia seu suco de laranja (espremido em um daqueles sombreros de vidro com nervuras e depois despejado em uma peneira) e pegava uma torrada (a torradeira era uma simples caixa de lata, uma espécie de casinha com fenda e lados inclinados, que repousavam sobre um bico de gás e douravam um lado do pão, em listras, de cada vez), e então ele corria, tão apressadamente que sua gravata voou para trás sobre o ombro, descendo pelo nosso quintal, passando pelas videiras pendurado com armadilhas de besouros japoneses zumbindo, até o prédio de tijolos amarelos, com sua chaminé alta e amplos campos de jogos, onde ele ensinava.
(John Updike, 'Meu pai à beira da desgraça' em Licks of Love: Histórias curtas e uma sequela , 2000) Imagens auditivas (sonoras)
“A única coisa que estava errada agora, na verdade, era o som do lugar, um som nervoso e desconhecido dos motores de popa. Essa era a nota que chocava, a única coisa que às vezes quebrava a ilusão e fazia os anos se moverem. Naqueles outros verões, todos os motores eram internos; e quando estavam a pouca distância, o barulho que faziam era um sedativo, um ingrediente do sono de verão. Eram motores de um cilindro e dois cilindros, e alguns eram vai e vem e alguns eram faíscas, mas todos faziam um som sonolento do outro lado do lago. Os de um pulmão pulsavam e vibravam, e os de dois cilindros ronronavam e ronronavam, e esse era um som baixo também. Mas agora todos os campistas tinham motores de popa. Durante o dia, nas manhãs quentes, esses motores faziam um som petulante e irritável; à noite, na quietude da tarde, quando o clarão iluminava a água, eles ganiam nos ouvidos como mosquitos.
(E. B. White, 'Mais uma vez para o Lago', 1941) Imagens táteis (toque)
“Quando os outros foram nadar, meu filho disse que ia entrar também. Ele puxou seus calções pingando da linha onde eles tinham pendurado durante todo o chuveiro e torceu-os. Languidamente, e sem pensar em entrar, eu o observei, seu corpinho duro, magro e nu, o vi estremecer um pouco enquanto ele puxava em torno de seus órgãos vitais a pequena, encharcada e gelada roupa. Quando ele afivelou o cinto inchado, de repente minha virilha sentiu o frio da morte.
(E. B. White, 'Mais uma vez para o Lago', 1941) Imagens olfativas (cheiro)
“Fiquei quieto e levei mais um minuto para cheirar: senti o cheiro quente, doce e penetrante da silagem, bem como a roupa suja e azeda derramando sobre a cesta no corredor. Eu podia sentir o cheiro acre da fralda encharcada de Claire, seus pés suados e seu cabelo coberto de areia. O calor compôs os cheiros, dobrou a fragrância. Howard sempre cheirava e pela casa seu cheiro parecia estar sempre quente. O cheiro dele era almiscarado, como se a nascente de um rio lamacento, o Nilo ou o Mississippi, começasse bem em suas axilas. Eu tinha me acostumado a pensar em seu cheiro como o cheiro de homem fresco de trabalho duro. Muito tempo sem lavar e eu bati ternamente em seus braços nodosos com meus punhos. Naquela manhã havia alfafa em seu travesseiro e esterco de vaca embutido em seus tênis e nos punhos de seu macacão que estava ao lado da cama. Essas eram doces lembranças dele. Ele tinha saído quando um raio de luz abrasadora entrou pela janela. Ele vestiu roupas limpas para ordenhar as vacas.
(Jane Hamilton, Um mapa do mundo . Casa Aleatória, 1994)

Observações

• “A vida do artista se nutre do particular, do concreto. . . . Comece com o fungo verde-mat nos bosques de pinheiros ontem: palavras sobre ele, descrevendo-o, e um poema virá. . . . Escreva sobre a vaca, as pálpebras pesadas da Sra. Spaulding, o cheiro de aroma de baunilha em uma garrafa marrom. É aí que começam as montanhas mágicas.
  (Sílvia Plath, Os diários integrais de Sylvia Plath , editado por Karen Cook. Âncora, 2000)
• 'Seguir seu imagem tanto quanto você pode, não importa o quão inútil você pensa que é. Esforçar-se. Sempre pergunte: 'O que mais posso fazer com esta imagem?' . . . As palavras são ilustrações de pensamentos. Você deve pensar assim.
  (Nikki Giovanni, citado por Bill Strickland em Sobre ser escritor , 1992)

Pronúncia

IM-ij-ree