Figura do som em prosa e poesia
Glossário de termos gramaticais e retóricos
Figuras de som muitas vezes podem ser ouvidas em jingles publicitários e slogans . Este anúncio do sabonete de orgulho de Swift apareceu em 1909. (Transcendental Graphics/Getty Images)
UMA figura de linguagem que se baseia principalmente no som de uma palavra ou frase (ou na repetição de sons) para transmitir um efeito específico é conhecido como figura de som. Embora as figuras de som sejam frequentemente encontradas na poesia, elas também podem ser usadas efetivamente em prosa .
Figuras comuns de som incluem aliteração , assonância , consonância , onomatopéia , e rima .
Exemplos e Observações:
- Consonância
'Esta terra é uma coisa dura', disse ele. 'Quebrar as costas de um homem, quebrar um arado, quebrar as costas de um boi para esse assunto.''
(David Anthony Durham, história de gabriel . Doubleday, 2001) - 10 tipos excitantes de efeitos sonoros na linguagem
- Eufonia
- Eufuísmo
- Exercício de identificação de efeitos sonoros em poesia e prosa
- Figuras de linguagem
- Homoioteleuton
- Homófonos
- Orônimo
- Prosódia
- Reduplicativo
- Ritmo
- Simbolismo sonoro
'Uma lua jovem e úmida pairava acima da névoa de um prado vizinho.'
(Vladimir Nabokov, Speak Memory: uma autobiografia revisitada , 1966)
“Navios à distância têm o desejo de todo homem a bordo. Para alguns, eles vêm com a maré. Para outros, eles navegam para sempre no mesmo horizonte, nunca fora de vista, nunca aterrissando até que o Vigia desvie os olhos em resignação, seus sonhos ridicularizados até a morte pelo Tempo. Essa é a vida dos homens.'
(Zora Neale Hurston, Seus Olhos Estavam Observando Deus , 1937)
'Flora saiu do lado de Franklin e foi até os bandidos de um braço só espalhados por todo o lado da sala. De onde ela estava, parecia uma floresta de braços puxando alavancas. Ouviu-se um clic contínuo, clac, clac de alavancas, depois um clique, clique, clique de copos subindo. Em seguida, vinha um puf metálico, às vezes seguido pelo barulho de dólares de prata descendo pelo funil para aterrissar com um feliz esmagamento no receptáculo de moedas na parte inferior da máquina.
(Rod Serling, 'A Febre'. Histórias da Zona do Crepúsculo , 2013)
“Uma verdadeira fuzilaria de cheiros, composta de odores pungentes de gordura profunda, barbatana de tubarão, sândalo e ralos abertos, agora bombardeava nossas narinas e nos encontramos na próspera aldeia de Chinwangtao. Todo tipo de objeto imaginável estava sendo oferecido pelos vendedores ambulantes: cestaria, macarrão, poodle, ferragens, sanguessugas, calções, pêssegos, sementes de melancia, raízes, botas, flautas, casacos, arminhos, arminhos, até mesmo discos fonográficos antigos.
(S. J. Perelman, Oeste Ha! 1948)
“Durante todo um dia monótono, escuro e silencioso no outono do ano, quando as nuvens pairavam opressivamente baixas nos céus, eu estava passando sozinho, a cavalo, por uma extensão de país singularmente lúgubre e, finalmente, encontrei-me, à medida que as sombras da noite se aproximavam, à vista da melancólica Casa de Usher.'
(Edgar Allan Poe, 'A Queda da Casa de Usher', 1839)
'Não havia necessidade, naquela manhã de feriado, para os meninos preguiçosos serem chamados para o café da manhã; de suas camas desordenadas eles caíram e se enfiaram em suas roupas amarrotadas; rapidamente na pia do banheiro eles lambiam as mãos e os rostos, mas nunca se esqueciam de deixar a água correr alto e longo como se lavassem como carvoeiros; diante do espelho rachado, cercado de cartões de cigarro, em seus quartos cheios de tesouros, eles passavam um pente de dentes espaçados pelos cabelos rabugentos; e com bochechas e narizes brilhantes e pescoços marcados pela maré, subiram as escadas de três em três.
“Mas apesar de toda a sua correria e correria, clamor no patamar, catlick e escova de dentes, pentear o cabelo e pular escadas, suas irmãs estavam sempre lá antes deles. Para cima com a cotovia, eles estavam enrugados e crespos e passados a ferro; e presunçosos em seus vestidos floridos, com fitas para o sol, em sapatos de ginástica brancos como a neve branca, arrumados e bobos com guardanapos e tomates que ajudavam na cozinha desordenada. Eles estavam calmos; eles eram virtuosos; eles lavaram seus pescoços; eles não brincavam ou se inquietavam; e só a irmã menor mostrou a língua para os meninos barulhentos.'
(Dylan Thomas, 'Holiday Memory', 1946. Rpt. in As histórias recolhidas . Novas Direções, 1984)
- 'Você se lembra de uma fragrância que as meninas adquirem no outono? Enquanto você caminha ao lado deles depois da escola, eles apertam os braços em torno de seus livros e inclinam a cabeça para frente para dar uma atenção mais lisonjeira às suas palavras, e na pequena área íntima assim formada, esculpida no ar claro por um crescente implícito, há é uma fragrância complexa tecida de tabaco, pó, batom, cabelos lavados, e aquele perfume talvez imaginário e certamente indescritível que a lã, seja nas lapelas de uma jaqueta ou na soneca de um suéter, parece ceder quando o céu sem nuvens cai como o sino azul de um vácuo levanta para si as exalações alegres de todas as coisas. Essa fragrância, tão tênue e sedutora naquelas caminhadas vespertinas pelas folhas secas, se acumularia mil vezes e ficaria pesada como o perfume de uma floricultura na ladeira escura do estádio quando, nas noites de sexta-feira, jogávamos futebol na cidade. '
(John Updike, 'Na Temporada de Futebol'. O Nova-iorquino , 10 de novembro de 1962)
- 'Ao rimar, a linguagem chama a atenção para sua própria natureza mecânica e alivia a realidade representada de seriedade. Nesse sentido, rima e irregularidades afins como aliteração e assonância afirmam um controle mágico sobre as coisas e constituem um feitiço. Quando as crianças, ao falar, acidentalmente rimam, elas riem e acrescentam: 'Sou poeta / E não sei', como que para evitar as consequências de um tropeço no sobrenatural. . . .
'Nosso modo é realismo, 'realista' é sinônimo com 'prosaico', e o dever do prosador é suprimir não apenas a rima, mas qualquer acidente verbal que estrague a correspondência textual com a impessoalidade maciça e fluente que suplantou os céus do santo.'
(John Updike, 'Rhyming Max.' Prosa Variada . Alfred A. Knopf, 1965)
O [poeta inglês] Gerard Manley Hopkins, um notável pesquisador na ciência da linguagem poética, definiu verso como 'fala repetindo total ou parcialmente o mesmo figura de som .' A pergunta subsequente de Hopkins, 'mas tudo é poesia em verso?' pode ser respondida definitivamente assim que a função poética deixa de ser arbitrariamente confinada ao domínio da poesia. Mnemônico versos citados por Hopkins (como 'Trinta dias tem setembro'), jingles publicitários modernos e leis medievais versificadas, mencionadas por Lotz, ou finalmente tratados científicos sânscritos em versos que na tradição indiana são estritamente distinguidos da verdadeira poesia ( kavya )--todos esses textos métricos fazem uso da função poética sem, no entanto, atribuir a essa função o papel coercitivo, determinante que ela exerce na poesia.'
(Roman Jacobson, Língua na Literatura . Imprensa da Universidade de Harvard, 1987)
aplausos)
'caiu
ai
sentar
não é'
(uma pata s
(E.E. Cummings, Poema 26 em 1 X 1 , 1944)
''Em planície prosa expositiva , tal como este livro foi escrito', diz [o crítico literário G.S. Fraser], 'tanto o escritor quanto o leitor estão conscientemente preocupados não principalmente com ritmo mas com bom senso. Esta é uma falsa dicotomia. Os sons de um poema ligados pelo ritmo são de fato 'o corpo vivo do pensamento'. Tome o som como poesia e não há mais estágio de interpretação em poesia. Apenas o mesmo é verdade de periódico prosa: o ritmo da época organiza o som em uma unidade de sentido.
“Minha crítica da tradição lógica em gramática é apenas isso estresse , tom, atitude, emoção não são suprasegmentar assuntos adicionados à lógica básica ou sintaxe mas outros vislumbres de um todo linguístico que inclui a gramática como usualmente entendida. . . . Aceito a visão agora fora de moda de todos os gramáticos antigos que prosódia é uma parte necessária da gramática. . . .
' Figuras de pensamento Curti eufemismo ou ênfase são nem mais nem menos expressos em som do que qualquer outra coisa.'
(Ian Robinson, O estabelecimento da prosa inglesa moderna na Reforma e no Iluminismo . Cambridge University Press, 1998)
- 'Suspeita de que uma atração desordenada por figuras de som era provável que tiranizasse a vida de um escritor estilo , de que as reivindicações do ouvido ameaçavam dominar as da mente, sempre perseguiu a análise da prosa Tudor, especialmente no caso de [João] Lyly .Francis Baconacusou [Roger] Ascham e seus seguidores precisamente por essa falha: 'pois os homens começaram a caçar mais as palavras do que a matéria; mais após a escolha da frase, e a composição redonda e limpa da frase, e a doce queda das cláusulas, e a variação e ilustração de seus trabalhos com tropos e números, do que após o peso do assunto, valor do assunto, solidez da argumento , vida de invenção , ou profundidade de julgamento' [ O Avanço do Aprendizado ].'
(Russ McDonald, 'Comparar ou Parison: Medida por Medida'. Figuras de Fala da Renascença , ed. por Sylvia Adamson, Gavin Alexander e Katrin Ettenhuber. Cambridge University Press, 2007)
- 'Será meu bem ser a causa de sua má vontade? Porque eu estava contente em ser seu amigo, pensou que ele me encontrou para ser feito seu tolo? Vejo agora que, assim como o peixe scolopidus no dilúvio Araris no crescente da lua é tão branco quanto a neve e no minguante tão negro quanto o carvão queimado, também Euphues, que no primeiro aumento de nossa familiaridade era muito zeloso, está agora no último elenco se tornou o mais infiel.'
(João Lyly, Euphues: a anatomia da sagacidade , 1578)
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