O que é um Crot em Composição?
Glossário de termos gramaticais e retóricos
Ilustração de Alfred Jingle, Esq., de The Pickwick Papers por Charles Dickens (1836).
Culture Club/Getty Images
Dentro composição , uma crocodilo é um bocado verbal ou fragmento usado como uma unidade autônoma para criar um efeito de brusquidão e transição rápida. Também chamado de pontinho .
Dentro Um estilo alternativo: opções na composição (1980), Winston Weathers descreveu crocodilo como uma 'palavra arcaica para bit ou fragmento'. O termo, disse ele, foi revivido pelo ensaísta e romancista americano Tom Wolfe em sua introdução a A vida secreta de nossos tempos (Doubleday, 1973). Esta é uma das poucas grandes maneiras que um frase fragmentada pode ser usada de forma eficaz - são frequentemente usados em poesia mas pode ser usado em outras formas de literatura também.
Exemplos e Observações na Literatura
- 'Véspera de Ano Novo na Broadway. 1931. O sonho do poeta. O paraíso do contrabandista. O julep de alegria da garota do chapéu. Luzes. Ame. Risada. Ingressos. Táxis. Lágrimas. Bebida ruim colocando soluços em caipiras e contas em caixas. Tristeza. Alegria. Loucura. Véspera de Ano Novo na Broadway.
(Mark Hellinger, 'Véspera de Ano Novo na Broadway'. Lua sobre Broadway , 1931) - 'Franja crinas bouffants colmeias Beatle bonés manteiga rostos pinceladas cílios decalque olhos suéteres bufantes sutiãs franceses batendo couro jeans azul calças stretch calças jeans stretch calças meladas calças eclair botas de duende bailarina chinelos cavaleiro.'
(Tom Wolfe, 'A Garota do Ano'. O bebê Streamline Kandy-Kolored Tangerine-Flake , 1965) - Ensaio de colagem
- Em Defesa de Fragmentos, Crotas e Sentenças Sem Verbos
- Lista
- Frase Menor
- Fragmento de sentença
- 'Suíte Americana', de H.L. Mencken
- Usando fragmentos de sentença de forma eficaz
- frase sem verbo
- O que é uma sentença?
''Ah! belo lugar', disse o estranho, 'pilha gloriosa - paredes carrancudas - arcos vacilantes - recantos escuros - escadarias em ruínas - Velha catedral também - cheiro de terra - pés de peregrinos desgastados pelos velhos degraus - pequenas portas saxãs - confessionários como tomadores de dinheiro' caixas nos teatros — clientes esquisitos aqueles monges — papas e senhores tesoureiros, e todos os tipos de velhos, com grandes rostos vermelhos e narizes quebrados, aparecendo todos os dias — coletes de couro também — mosquetes — sarcófago — belo lugar — velhas lendas também — histórias estranhas: capital' e o estranho continuou a solilóquio até chegarem ao Bull Inn, na High Street, onde a carruagem parou.'
(Alfred Jingle em Charles Dickens, Os papéis de Pickwick , 1837)
“O que os absorve é o poder e o estupor do poder. Comendo e conversando, mastigando vidas, arrotando. Conversa lenta e pesada. Sentado em círculo, debatendo pesadamente, emitindo graus como golpes de martelo: morte, morte, morte. Sem se incomodar com o fedor. Pálpebras pesadas, olhos de porco, astutos com a astúcia de gerações de camponeses. Conspirando uns contra os outros também: tramas camponesas lentas que levam décadas para amadurecer. Os novos africanos, homens barrigudos e de papada pesada em seus bancos de escritório: Cetshwayo, Dingane em peles brancas. Pressionando para baixo: seu poder em seu peso.'
(J. M. Coetzee, A Idade do Ferro , 1990)
'Ah estar vivo
em uma manhã de meados de setembro
vadeando um riacho
descalço, calças arregaçadas,
segurando botas, embalar,
sol, gelo nas águas rasas,
montanhas rochosas do norte.
(Gary Snyder, 'Para Todos')
— Diga à Inglaterra. Diga ao mundo. Coma mais aveia. Cuide da sua tez. Não Mais Guerra. Dê brilho aos seus sapatos com Shino. Pergunte ao seu merceeiro. As crianças adoram Laxamalt. Prepare-se para encontrar o seu Deus. A cerveja do Bung é melhor. Experimente as salsichas do Dogsbody. Afaste a poeira. Dê-lhes Crunchlets. As sopas de Snagsbury são as melhores para as tropas. Estrela da Manhã , melhor Paper by Far. Vote no Punkin e proteja seus lucros. Pare esse espirro com Snuffo. Lave seus rins com Fizzlets. Lave seus drenos com Sanfect. Use lã de lã ao lado da pele. As pílulas de Popp estimulam você. Whiffle seu caminho para a fortuna. . . .
'Anuncie, ou falir.'
(Dorothy Sayers, Assassinato deve anunciar , 1933)
'Vinte milhões de eleitores com QI abaixo de 60 têm seus ouvidos grudados no rádio; leva quatro dias de trabalho duro para inventar um discurso sem uma palavra sensata nele. No dia seguinte, uma barragem deve ser aberta em algum lugar. Quatro senadores ficam bêbados e tentam estrangular uma senhora política construída como um vapor sobrecarregado. O automóvel presidencial atropela um cachorro. Chove.'
(H.L. Mencken, 'Imperial Purple')
'Pegadas em torno de um sinal KEEP OFF.
Dois pombos se alimentando.
Duas dançarinas, cujos rostos ainda não haviam descongelado o gelo de sua maquiagem, pisando indignadas na lama.
Um velho gorducho dizendo 'Chick, chick' e dando amendoins aos esquilos.
Muitos homens solitários jogando bolas de neve em troncos de árvores.
Muitos pássaros chamando uns aos outros sobre o quão pouco o Ramble mudou.
Uma luva vermelha perdida debaixo de um álamo.
Um avião, muito brilhante e distante, movendo-se lentamente entre os galhos de um sicômoro.
(John Updike, 'Central Park')
- 'Na sua forma mais intensa, o crocodilo caracteriza-se por uma certa brusquidão no seu término. 'À medida que cada crot se interrompe', diz Tom Wolfe, 'tende a fazer com que a mente procure por algum ponto que deve ter acabado de ser feito... quase viu! —quase visto! Nas mãos de um escritor que realmente entende o dispositivo, ele fará você dar saltos loucos de lógica, saltos com os quais você nunca sonhou antes.
A proveniência do crot pode muito bem estar na própria 'nota' do escritor - na nota de pesquisa, na frase ou duas anotadas para registrar um momento ou uma ideia ou para descrever uma pessoa ou lugar. O crot é essencialmente a 'nota' deixada livre de laços verbais com outras notas circundantes. . . .
“A ideia geral de desvinculação presente na escrita crot sugere correspondência – para quem a procura – com a fragmentação e mesmo igualitarismo da experiência contemporânea, em que as personalidades dos eventos, os lugares da vida não têm um status particular superior ou inferior para ditar as prioridades de apresentação. '
(Winston Weathers, Um estilo alternativo: opções na composição . Boynton/Cook, 1980)
“Parte do poder das imagens em movimento vem da técnica que [Sergei] Eisenstein defendeu: montagem . Aqui as mesas giram na disputa entre o romance e as imagens em movimento, pois ao alternar rapidamente entre as perspectivas, são aqueles que compartilham sua imaginação conosco escrevendo que estão em desvantagem.
“Como os escritores devem trabalhar para tornar crível cada visão que apresentam, é muito difícil para eles apresentar uma série rápida de tais visões. Dickens, com sua maravilhosa prontidão, é tão bem-sucedido quanto qualquer escritor: 'o assobio dos tropeiros, o latido dos cães, o berro e o mergulho dos bois, o balido das ovelhas, o grunhido e o guincho dos porcos; os gritos dos vendedores ambulantes, os gritos, os juramentos e as brigas de todos os lados' [ Oliver Twist ]. Mas ao tentar capturar a energia e o caos dessa cena matinal de mercado 'impressionante e desconcertante', Dickens é frequentemente reduzido a listas : 'Camponês, tropeiros, açougueiros, vendedores ambulantes, meninos, ladrões, ociosos e vagabundos de todas as classes inferiores' ou 'aglomeração, empurrando, dirigindo, batendo, gritando e gritando.''
(Mitchell Stephens, A ascensão da imagem, a queda da palavra . Imprensa da Universidade de Oxford, 1998)
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