Humor na Composição e Literatura

O glossário de termos gramaticais e retóricos

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Dentro ensaios e outras obras literárias, o humor é a impressão dominante ou atmosfera emocional evocada pelo texto .

Distinguir entre humor e tom pode ser difícil. W. Harmon e H. Holman sugerem que humor é 'a atitude emocional-intelectual do autor em relação ao assunto' e tom “a atitude do autor em relação ao público ' ( Um manual de literatura , 2006).

Exemplos e observações de outros textos

• 'Os autores costumam usar detalhes concretos para envolver a imaginação do leitor, estabelecendo humor e tom; eles muitas vezes se baseiam em imagens sensoriais. Em 'Journey to Nine Miles', quando Alice Walker escreve, ' Por volta das cinco horas, estávamos acordados, ouvindo as ondas calmantes das ondas e vendo o céu avermelhar sobre o oceano ', ela apela aos sentidos da visão e do som do leitor para estabelecer um tom colorido e sensual que permeia o ensaio. Da mesma forma, Arthur C. Clarke narrador cria tensão – estabelecendo humor e tom – nas primeiras frases de 'The Star', enquanto fornece aos leitores uma noção clara de tempo e lugar: — São três mil anos-luz até o Vaticano. Certa vez, acreditei que o espaço não poderia ter poder sobre a fé, assim como acreditava que os céus declaravam a glória da obra de Deus. Agora eu vi essa obra e minha fé está muito perturbada. ''
  (J. Sterling Warner e Judith Hilliard, Visões através das Américas: ensaios curtos para composição , 7ª edição. Wadsworth, 2010)
• '[O] leitor deve ter uma relação simpática com o assunto e um ouvido sensível; especialmente ele deve ter um senso de 'tom' por escrito. Ele deve reconhecer quando a qualidade do sentimento vem inevitavelmente do tema em si; quando a linguagem, os acentos, a própria estrutura das frases são impostas ao escritor pelo humor da peça.'
  (Willa Cather, 'Senhorita Jewett'. Não menos de quarenta , 1936)
• ' Tom na ficção é como o tom da voz de um contador de histórias: é brincalhão, sério, melancólico, assustador ou o quê? (Pode ser qualquer uma dessas coisas, e ainda ser a mesma voz.)
  ' Humor tem a ver com as emoções que a autora faz o leitor sentir de maneiras menos diretas – pelos sons das palavras que ela usa, o comprimento e ritmo de frases, a escolha de imagens e suas associações.
  'Às vezes, o tom e o humor são mais eficazes quando não combinam.'
  (Damon Cavaleiro, Criando Ficção Curta , 3ª edição. Macmillan, 1997)
• 'O humor de um poema não é exatamente a mesma coisa que o tom, embora os dois estejam intimamente ligados. Quando nos referimos ao clima de um poema, estamos realmente falando da atmosfera que o poeta cria no poema. . . .
  “Uma maneira de tentar estabelecer o clima de um poema é lê-lo em voz alta. Você pode experimentar várias leituras, vendo qual você acha que melhor se adapta ao poema em particular. (Não tente isso em um exame, é claro.) Quanto mais prática você adquirir na leitura de poemas em voz alta e quanto mais você for capaz de ouvir os outros lê-los, melhor você será capaz de 'ouvir' poemas em sua mente. quando você os lê para si mesmo.'
  (Steven Croft, Literatura Inglesa: O Guia de Estudo Definitivo . Letts e Londale, 2004)
• “O ensaio, como forma literária, assemelha-se à lírica, na medida em que é moldado por algum humor — caprichoso, sério ou satírico. Dê o clima, e o ensaio, da primeira à última frase, cresce em torno dele como o casulo cresce em torno do bicho-da-seda. O ensaísta é um libertino e uma lei para si mesmo. Um ouvido e um olho aguçados, uma capacidade de discernir a infinita sugestividade das coisas comuns, um espírito meditativo taciturno, são tudo o que o ensaísta precisa para começar um negócio. (Alexander Smith, 'Sobre a Escrita de Ensaios'. Dreamthorp , 1863)

Humor em Walker Jubileu (1966)

'Em vários casos [no romance de Margaret Walker Jubileu ] humor é transmitido mais pela notação convencional — o número treze, panela preta fervendo, lua cheia, coruja-preta, anciã negra — do que qualquer nuance decisiva de pensamento ou detalhe; ou mais precisamente, o medo é desencarnado das agitações internas do sentimento e torna-se um atributo das coisas. “Chegou a meia-noite e treze pessoas esperaram a morte. A panela preta ferveu, e a lua cheia cavalgava as nuvens no alto dos céus e bem acima de suas cabeças. . . . Não foi uma noite para as pessoas dormirem facilmente. De vez em quando a coruja berrava e o fogo crepitava e a panela preta fervia. . . .'' Hortense J. Spillers, 'Uma Paixão Odiosa, um Amor Perdido.' 'Sula' de Toni Morrison ed. por Harold Bloom. Chelsea House, 1999)