Fonestética (sons de palavras)

Glossário de termos gramaticais e retóricos

O elenco de 'Monty Python e o Santo Graal'.

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Dentro estudos de idiomas , fonética é o estudo do positivo ( eufônico ) e sons negativos (cacofônicos) de cartas , palavras , e combinações de letras e palavras. Também soletrado fonetética .

Linguista David Crystal define fonética como 'o estudo das propriedades estéticas do som, especialmente a simbolismo sonoro atribuíveis a sons individuais, grupos de sons ou tipos de sons. Os exemplos incluem a implicação da pequenez no próximo vogais de palavras como pequenino pequenino , e as associações desagradáveis ​​do encontro consonantal /sl-/ em palavras como lodo, lesma e lama ' ( Um dicionário de linguagem , 2001).

Etimologia

Do grego phōnē+aisthētikē, 'voz-som' + 'estética

Exemplos e Observações

Qualidade de som ( Campainha )

“Falamos das palavras como suaves, suaves, ásperas, sonoras, ásperas, guturais, explosivas. Sobre palavras isoladas não se pode dizer muito - mesmo sobre 'porta do porão', que tem a reputação de ser uma das palavras de som mais bonito em nossa língua. Com uma sequência de palavras, especialmente uma que se molda em uma frase ou verso significativo, o som se torna mais determinado e controlado.

A música quieta e triste da humanidade
(Wordsworth, 'Linhas compostas algumas milhas acima da abadia de Tintern')

naturalmente exige uma leitura grave e tranquila. A qualidade sonora de um discurso é, então, uma qualidade regional que depende em parte das qualidades de suas palavras e também de [ semelhança de som e padrão de som ].'
(Monroe C. Beardsley, Estética: problemas na filosofia da crítica , 2ª edição. Hackett, 1981)

Fonestética e os nomes adotados de atores

'Muitos atores mudaram seus nomes simplesmente porque não gostaram do que já tinham...
Há uma tendência dos homens a evitar sons contínuos suaves, como m e eu, ao procurar novos nomes, e ir para o som 'plosivo' consoantes , como k e g . Maurício Micklewhite passou a ser Michael Caine , Marion Michael Morrison passou a ser John Wayne , Alexander Archibald Leach passou a ser Cary Grant , Julius Ullman passou a ser Douglas Fairbanks .
'As mulheres tendem a ir para o outro lado. Dorothy Kaumeyer passou a ser Dorothy Lamour . Hedwig Kiesler passou a ser Hedy Lamarr . Norma Jean Baker passou a ser Marilyn Monroe .
'Na realidade, Roy Rogers é um pouco fraco, comparado com a maioria dos nomes de cowboys. Cowboys tendem a ser cheios de plosivos e curtos vogais -- Bill, Bob, Buck, Chuck, Clint, Jack, Jim, Tipo, Tex, Tom, Billy the Kid, Buffalo Bill, Wild Bill Hickok, Kit Carson . Roy não explode dos lábios da mesma maneira. Seu cavalo, Acionar , na verdade se sai bem melhor.
— Essas são apenas tendências, é claro. Há muitas exceções.
(David Cristal, Por gancho ou por bandido: uma jornada em busca de inglês . Imprensa Overlook, 2008)

Fonestética e apelidos

' [N]nicks incorporar sons mais agradáveis ​​e suaves do que nomes completos para homens e mulheres. Uma razão para isso é a característica final [i:] de tantos apelidos (Nicky, Billy, Jenny, Peggy). Crystal (1993) observou as características distintamente masculinas do apelido Prumo . Prumo é fácil para as crianças pronunciar porque seu repetido, [b], é dominado cedo (Whissell 2003b). Foneesteticamente , [b] é um som desagradável e a vogal central do nome é ativa e alegre. Prumo é, portanto, uma alcunha prototípica masculina, tanto em termos do sistema fonestésico aqui empregado, como nos critérios de Crystal. DeKlerk e Bosch (1997) defendem a importância da fonoestética na atribuição de apelidos e apontam para a intenção social positiva dos doadores de nomes como um concomitante principal dessa atribuição.'​ (Cynthia Whissell, 'Choosing a Name: How Name -Os sentimentos dos doadores influenciam suas seleções.' O Manual da Palavra de Oxford , ed. John R. Taylor. Oxford University Press, 2015)

Phonesthesia e nomes de marcas

• “A associação frouxa de fonetesia , aplicado a pedaços maiores de som, são... a fonte de uma tendência inegável em Nomes de marcas ...
  'Anteriormente, as empresas batizaram suas marcas após seus fundadores ( Ford, Edison, Westinghouse ), ou com um descritor que transmitisse sua imensidão ( General Motors, United Airlines, U.S. Steel ), ou por um maleta que identificou uma nova tecnologia ( Microsoft, Instamatic, Polavision ), ou com um metáfora ou metonímia conotando uma qualidade que desejavam atribuir ( Impala, Newport, Princesa, Desbravador, Rebelde ). Mas hoje eles procuram transmitir um je ne sais quoi usando faux-grego e latim neologismos construído a partir de fragmentos de palavras que supostamente conotam certas qualidades sem permitir que as pessoas coloquem o dedo sobre o que são. . . . Acura --exato? aguda? O que isso tem a ver com um carro? Verizon --um verdadeiro horizonte? Isso significa que um bom serviço de telefonia ficará distante para sempre? Viagra --virilidade? vigor? viável? Devemos pensar que isso fará um homem ejacular como as Cataratas do Niágara? O exemplo mais flagrante é a renomeação da empresa-mãe Philip Morris como Outro , presumivelmente para mudar sua imagem de pessoas más que vendem substâncias cancerígenas viciantes para um lugar ou estado marcado pelo altruísmo e outros valores elevados.' (Steven Pinker, O material do pensamento: a linguagem como uma janela para a natureza humana . Viking, 2007)
• 'Certamente, eufonia deve ser uma consideração na escolha de um nome de marca. Desacelerar soa melhor do que Tary para um papel higiênico mesmo que tenha o mesmo número de letras.' (John O'Shaughnessy, Comportamento do consumidor: perspectivas, descobertas e explicações . Palgrave Macmillan, 2013)

Som e Sentido

'[O] poeta... sabe quando o som está carregando seu sentido, mesmo que ele não saiba por quê. Ao criar seus nomes e seu verso, [J. R. R.] Tolkien estava exercitando ambas as habilidades, em busca do que ele chamou de ' fonestésico prazer' ( Cartas 176).
— Para ilustrar, voltemos aos nossos palato-velares abandonados. A fonoestética do palato-velar pós-líquido é uma beleza. Capturou o coração de um jovem poeta do Texas com o nome improvável de Tom Jones quando ele estava na faculdade, e ele encheu uma música inteira com eles, que se tornou a música de abertura de Os Fantásticos , o musical mais antigo da história dos palcos de Nova York. A música se chamava 'Try to Remember'. O refrão foi a única palavra que examinamos em sua transformação de Velho para Inglês moderno : seguir, seguir, seguir . Em cada estrofe Jones espremeu o máximo de palavras de líquido mutante que pôde: primeiro suave, amarelo, companheiro , então salgueiro, travesseiro , e depois siga e oco , finalmente terminando onde a música começou com maduro .. . .
'Tolkien não incorpora tantas dessas palavras palatovelares mutantes em qualquer lugar, mas a menção da palavra salgueiro deveria sinalizar a qualquer leitor de Tolkien para onde estou indo em seguida: para o velho Willowman de As Aventuras de Tom Bombadil e o capítulo 'The Old Forest' de O senhor dos Anéis ... '
(John R. Holmes, 'Dentro de uma Canção': A Fonestética de Tolkien.' Menestrel da Terra Média: Ensaios sobre Música em Tolkien , ed. por Bradford Lee Éden. McFarland, 2010)

Uma visão alternativa: barulho

'Muitos daqueles que escreveram sobre os tópicos de iconicidade, simbolismo sonoro, fonética e a fonosemantica escrevem como que para desdobrar o excedente latente de significado contidos em certos sons, letras ou grupos de letras. Mas a linguagem icônica é, no sentido literal, idiota, falando o idioma do singular cego, do ruído puramente acidental e idiomático. Pode muito bem ser que certos conjuntos de sons pareçam carregados de certos tipos de significado - eu parece conotar pequenez, gl- parece estar associado à luz, e gr- com irascibilidade - mas a maneira como esses sons funcionam é primeiro significando, não qualidades de som particulares, mas uma qualidade abstrata de ruído como tal - o som de apenas soando .'
(Steven Connor, Além das palavras: soluços, zumbidos, gagueiras e outras vocalizações . Livros de Reação, 2014)

Monty Python e o lado mais leve da fonoestética

'Quando os Pythons não estão fazendo palavras e nomes assumirem novos significados, eles provavelmente estão comentando sobre as qualidades inerentes das próprias palavras. Um belo exemplo aparece no esboço de Woody and Tinny Words (ep. 42), no qual uma família de classe média alta expressa suas opiniões sobre o prazer (ou desprazer) derivado simplesmente de dizer e ouvir várias palavras. Por diversão, tente ver quais das seguintes palavras soam amadeiradas (construindo confiança!) e quais soam metálicas (terríveis):

CONJUNTO UM: gorn, salsicha, caribu, coito, atrevido, coxas, botty, erógena, zona, concubina, mulheres soltas, jaguatirica, vespa, uivando
CONJUNTO DOIS: jornal, lixo, lata, antílope, decente, cutucando, vácuo, salto, amarrado, ratazana, reincidente, teta, Simkins*

A eufonia ou cacofonia das palavras (o que os estudiosos de Oxbridge em Python - e provavelmente Gilliam também, por que não? - saberiam como fonética , o estudo de sons positivos e negativos na fala humana) pode levar os usuários a projetar certas conotações em palavras individuais (Crystal, 1995, 8-12). Tal projeção conotativa fonaestésica se transforma, neste esquete, em uma forma praticamente visível de masturbação mental, em que o pai (Chapman) deve ser encharcado com um balde de água para se acalmar depois de cogitar sobre muitas palavras de 'som amadeirado'. Como ele observa sabiamente, '... é uma coisa engraçada... todas as palavras maliciosas soam malucas.' É uma teoria não inteiramente sem justificativa (a compreensão de como as conotações linguísticas são muitas vezes derivadas de sons, não os poderes masturbatórios de palavras individuais! Maldito pervertido.)
'* Chave de resposta: conjunto um = amadeirado: conjunto dois = tinny'
(Brian Cogan e Jeff Massey, Tudo o que eu precisava saber sobre _____ eu aprendi com Monty Python . Livros de Thomas Dunne, 2014)