Como Gerhard Richter faz suas pinturas abstratas?

artista plástico alemão Gerhard Richter teve um longo e monumental carreira de sucesso que durou mais de cinco décadas. Tanto que o jornal britânico Guardian o chamou de “Picasso dos 20 º século.' Ao longo de sua longa e variada vida, ele explorou a complicada e complicada relação entre fotografia e pintura, e como essas duas disciplinas distintas podem se sobrepor e se informar mutuamente de maneiras conceituais e formalistas. De todos os estilos com os quais Richter trabalhou, abstração tem sido um tema recorrente. Ele tem produzido um vasto corpo de obras monumentais pinturas abstratas desde a década de 1970, integrando aspectos de desfoque fotográfico e luz com passagens empastadas de tinta. Examinamos as técnicas que Richter usou para criar essas pinturas magistrais, consideradas entre as obras de arte mais importantes e valorizadas da era contemporânea.

Richter constrói muitas camadas de tinta a óleo

Na primeira fase de fazer seu pinturas abstratas , Richter cria elementos de subpintura detalhada em tinta a óleo úmida que mais tarde será completamente obscurecida com muitas camadas de cores aplicadas aleatoriamente. Ele trabalha com uma variedade de ferramentas, incluindo esponjas, madeira e tiras de plástico para aplicar a cor. Mas desde a década de 1980 ele faz predominantemente suas pinturas abstratas com um rodo gigante estendido (uma longa tira de Perspex flexível com cabo de madeira), que lhe permite espalhar a tinta em enormes suportes em camadas finas e uniformes, sem grumos ou saliências .

Em algumas obras de arte, Richter aplica tinta ao longo do rodo e espalha-a ao longo da tinta base, e outras vezes ele trabalhará com um rodo seco para espalhar a tinta que já está na tela. Ele geralmente acompanha o rodo na direção horizontal, fazendo com que a imagem final pareça uma paisagem cintilante . Como vemos em algumas obras, ele também brinca com a forma como o rodo pode criar linhas onduladas ou efeitos irregulares e ondulantes, como movimento através da água . Richter aplica essa tinta em vários suportes, incluindo lona e o mais liso 'alu dibond', feito de duas folhas de alumínio imprensadas entre um núcleo de poliuretano.

Efeitos Mecânicos

O rodo é uma parte importante do processo de Richter porque permite que ele crie efeitos surpreendentemente mecânicos na imagem final. É revelador o quanto sua forma de trabalhar se assemelha ao ato destacado da serigrafia, em que a tinta é empurrada através de uma tela em camadas uniformes. Este ato contrasta a prática de Richter com o gesto expressionistas abstratos de sua geração e anteriores, removendo os traços estilísticos individuais de sua mão.

No início de sua carreira, Richter desenvolveu um inovador estilo fotorreal que envolvia borrar a imagem final para que parecesse obscura e indistinta, dando-lhe uma qualidade fantasmagórica e assustadora. Em suas pinturas abstratas, o processo de mistura com um rodo cria efeitos borrados semelhantes, e passagens de cores brancas ou pálidas conferem notavelmente a suas telas um brilho, qualidade fotográfica .

Misturar, raspar e desfocar

Richter mistura, borra e raspa as muitas camadas de tinta em seu pinturas abstratas com o rodo e diversas outras ferramentas, resultando em resultados surpreendentes e inesperados. Ao fazer isso, Richter introduz elementos de espontaneidade e expressão às suas imagens mecânicas e fotográficas. Ele diz: “Com um pincel, você tem controle. A tinta vai no pincel e você marca… com o rodo você perde o controle.”

Em algumas pinturas, Richter até raspa ou corta em seções semi-secas ou secas de tinta com uma faca e descasca para revelar as camadas de cor por baixo. Este equilíbrio entre formas mecânicas e expressivas de trabalhar permite a Richter criar um equilíbrio hipnotizante entre digitais e expressivos efeitos visuais.

Em última análise, Richter está preocupado em deixar a imagem final assumir uma identidade própria além do que ele pode sonhar . Ele diz: “Quero terminar com uma foto que não planejei. Este método de escolha arbitrária, acaso, inspiração e destruição pode produzir um tipo específico de imagem, mas nunca produz uma imagem predeterminada... Eu só quero obter algo mais interessante disso do que aquelas coisas que posso pensar por mim mesmo.